Jak se oblékat balerína a operní zpěvák: Dělám divadelní kostýmy

Můžeme si víceméně představit, jak běžně šít oblečení - Internet je plný filmů a reportáží, které se týkají detailů tohoto procesu - ale málo lidí ví o tvorbě divadelních kostýmů. Abychom to zjistili, zeptali jsme se technologa ateliéru Lida Holding Elmira Karabanova na všech fázích výroby divadelních kostýmů, obtíží při práci s divadly, výběru materiálů, vybavení herci a mnoho dalšího.

Práce není povolání

Moje pozice nemá jasný název a nemám striktní soubor povinností; v závislosti na úkolech projektu se mohou lišit. V některých divadelních dílnách se to nazývá technolog, jiní umělec-technolog. Podle předchozích zkušeností v mezinárodních FMCG společnostech (Rychle se pohybující spotřební zboží - označuje spotřební zboží v anglicky mluvícím prostředí. - Přibl. ed.) Já sám vnímám spíše jako projektového manažera. Ve skutečnosti jsem zodpovědný za celý cyklus tvorby kostýmů - tak, aby se skica umělce proměnila v outfit na premiéru hry, kterou divák uvidí na jevišti.

Hledám řešení, jak tento nápad realizovat, ale nejprve musíte pochopit, co chce kostýmní výtvarník. Někdy detailně kreslí náčrtek a stoprocentně jistě, co by mělo hotové oblečení být, a občas mi dává koláž nebo schematický nákres a pouze v procesu montáže dostaneme pochopení toho, co vyjde. V každém případě, "chemie" s umělcem - je polovina úspěchu. Další velkou vrstvou je práce s řemeslníky v šicí dílně. Je nutné zkontrolovat práci v každé etapě, jinak, pokud vynecháte nějaký důležitý bod, musíte rozbalit téměř hotový výrobek a změnit jej znovu.

Ne méně než 40% mé pracovní doby je vhodné. Všechny divadelní kostýmy, které děláme, jsou šity konkrétním lidem a pro každého člověka děláme kování. Jsem zodpovědný za organizaci kování, chodím téměř každý, souhlasím s odstíny a změnami, které se mohou s oblekem vyskytnout. Mezi mé povinnosti patří výběr, nákup materiálů a příslušenství, odpovídající kostýmy ve formě, střih, povrchová úprava. Kupuji materiály, i když, řekněme, bobber pro bundy náhle skončil - to může ohrozit nečinnou prací na jeden nebo dva dny, což si samozřejmě nemůžeme dovolit. Jsou-li v obleku například klobouky nebo šortky, nevyrábíme se sami, vyhledávám a pracuji s dodavateli.

Neplánoval jsem to jen tak a přišel jsem do práce bez zvláštního vzdělání a zkušeností. Vystudoval jsem Moskevskou státní univerzitu. Ve studiu v oboru módního průmyslu na MGUDT získala druhý titul v oboru managementu a marketingu, ve spolupráci s francouzskou designérskou školou ESMOD. Po maturitě pracovala nejprve jako account manager v reklamní agentuře, poté pracovala v marketingu ve velkých FMCG společnostech. V určitém okamžiku jsem si myslel, že je pro mě zajímavější rozvíjet vlastní firmu než pracovat v mezinárodní korporaci, a to vše se shodovalo se skutečností, že v rodinném podniku je třeba ještě jedna osoba.

Ateliér byl založen mou tetou v roce 1988. Od dětství ráda šila a už ve třetí třídě měla na sobě šaty vlastní tvorby. Ve studiu zhotovila dámské oblečení na objednávku, mezi klienty se okamžitě objevila známá televizní moderátorka a manželka diplomatů; postupně se rozrostla na celou továrnu, i když se zaměřením na pánské oblečení.

Jemnosti v každé fázi

Šijeme kostýmy pro různá - klasická i moderní - představení. Pokud chcete zachovat historickou pravost, pak musíte dodržovat určité zákony řezu a vzory, které odpovídají éře, zvolit pouze ty tkaniny, které byly použity v době výroby. V moderních kostýmech však umělecká představivost nic neomezuje. Například v zimě jsme pro divadelní festival Bashmet vyrobili oblečení pro inscenaci „Umučení královny rýčů“: jeden z sólistů měl kožich z umělé kožešiny s lama tréninkem, natřený jasně zelenou barvou. Samozřejmě, že v klasické formulaci není možné si představit.

Naše vizitka je tutus a pánské obleky: smokingy, vizitky, ocasy, a to jak historické, tak moderní. Máme spoustu zkušeností s prací s těmito produkty: existuje tým, kde má každý člověk svůj vlastní dokonalý provoz. Obtíže mohou vzniknout pouze v případě, že se umělec rozhodne provést změny v procesu montáže, ale ne vždy, když je produkt již řezán, je to možné. Ale obecně, šijeme téměř všechno.

Nedávno například vyrobili nejkrásnější večerní šaty couture, stejně jako šaty Dior 50. let, pro operu „Bal-Masquerade“ v divadle Bolshoi a nyní vytváříme kostýmy stylizované jako staroegyptská éra baletu „Pharaohova dcera“. Vzácně si bereme velmi luxusní kostýmy, které vyžadují velkou uměleckou rafinovanost - k tomu musíte mít celou uměleckou dílnu. Ale pokud se tak dáme, vrátíme se k revizi našim kolegům v jiných workshopech.

Dámské obleky nebudou moci jezdit pod jedním vzorem, zatímco u pánských obleků honované technologie. Je vhodnější, aby jedna osoba byla zodpovědná za první a tým šesti nebo sedmi řemeslníků je zodpovědný za druhý, z nichž každý má svůj vlastní provoz.

Chcete-li si oblek, budete potřebovat alespoň dva lidi: to je designér - on staví vzory, odřezává produkt a dělá kování - a krejčího, který to šije. Naše kostýmy jsou obvykle vyrobeny jedním mistrem, ale pokud potřebujete jednat rychle, můžeme rozdělit práci na několik lidí. Liší se od maskulínních různými formami a materiály, což vyžaduje pracnější práci a prakticky šperky.

Dámské obleky nebudou moci jezdit pod jedním vzorem, zatímco u pánských obleků honované technologie. Je vhodnější, aby jedna osoba byla zodpovědná za první a tým šesti nebo sedmi řemeslníků je zodpovědný za druhý, z nichž každý má svou vlastní operaci: někdo dělá obojky, někdo má rukávy, někdo má podšívku a tak dále. To vám umožní výrazně zvýšit rychlost a kvalitu práce. Například, pokud byla bunda šitá jednou osobou, práce na ní bude trvat nejméně týden. Během této doby můžeme v obvyklém pracovním rytmu ušít pětadvacet obleků. Ale ve všech workshopech jsme se různými způsoby vydali na více než jeden rok.

Pro materiály jdeme do Itálie několikrát do roka, kde nakupujeme. Bohužel, v Rusku, situace s žalostnými tkáněmi, prakticky žádná kvalita. Mnozí výrobci opouštějí trh, nenajdeme žádnou alternativu k produktu z Evropy. Vše je s příslušenstvím trochu jednodušší: mnoho evropských dodavatelů má v Moskvě reprezentativní kanceláře, se kterými spolupracujeme.

Obtíže mohou být nečekané. Našli jsme například vynikající tkaninu, snažíme se ji vymalovat, ale buď to vůbec nenatírá, nebo ne tak, jak má - pak musíme hledat náhradu. Nebo se složení výkonných umělců změní, když byl produkt již nalezen pro jinou osobu - je třeba ji znovu zopakovat.

Obtíže vznikly při práci s evropskými divadly: když jsme začali pracovat na „Ball-Masquerade“ pro Národní bavorskou operu, poslali jsme vzorek kostýmu pomocí DHL, který nakonec dlouho visel na zvycích. Prošli jsme hrozné papíry a zaplatili těžké celní poplatky - bylo by jednodušší a levnější letět do Mnichova a vyzvednout si tam oblek.

Je velmi zklamáním, že v Rusku neexistují podmínky pro rozvoj podnikání v Evropě. Tam byl případ, kdy jsme šli zkusit Litevské divadlo opery a baletu, nesli s námi baletní tutus a zadrželi nás na zvycích: v baleních byla kovová ocel, která se zřejmě ukázala jako podezřelá pro zaměstnance letiště. Je dobré, že vedoucí divadelních workshopů přišel za námi a hovořil s celníky, protože nás nechtěli pustit, protože je považovali za pašeráky.

Ceny kostýmů mohou být velmi odlišné. Náklady jsou ovlivněny tkaninou, složitostí, načasováním. Pokud divadlo není v Moskvě, jsou zohledněny náklady na dopravu. Nemám právo říct, tolik divadelních outfitů stojí, ale můžu jmenovat cenu pánských obleků na objednávku - začíná na čtyřicet tisíc rublů.

Vstup na pozvání

Pravidelně spolupracujeme s Velkým divadlem, spolupracujeme také s Moskevským uměleckým divadlem. Gorky, Divadlo opery a baletu v Jekatěrinburgu a Divadlo Mikhailovsky. Šité kostýmy pro evropská divadla: Bavorská opera v Mnichově, litevská a pařížská opera, vyrobila několik kostýmů pro divadelní festival v Aix-en-Provence.

Dostávat se do divadla bez doporučení je téměř nemožné a mají vlastní šicí obchody. Často však existují velké výkony, kde je spousta kostýmů a tento objem nemůže být proveden známými mistry. Například v této sezóně jsme šili kostýmy pro balet "Paquita" v divadle opery a baletu v Jekatěrinburgu: na představení se podílí asi dvě stě oblečení a méně než deset lidí pracuje v šicí dílně divadla. Jsou již načteny v plném rozsahu, protože v divadlech je vždy dost práce na současném repertoáru - to jsou nové záznamy v inscenacích, opravách kostýmů. Často se s námi seznamujeme s novými místy díky kostýmním návrhářům, kteří nám mohou doporučit kontaktovat nás.

Nedokážu si představit situaci, kdy by divadlo odmítlo objednávku - jedná se o rozpočtové organizace, účastníme se výběrových řízení, podepisujeme dokumenty. Repertoárová divadla také plánují předem. Často se vyskytují i ​​jiné situace, kdy, např. Dva týdny před premiérou, se objeví nová skica nebo nějaký kostým, který jsme již šili, je zrušen. Stává se to, odevzdáme kostým měsíc před premiérou a pak se umělec zotavil nebo ztratil na váze. Ale před premiérou se budou konat zkoušky na kostýmy, takže pár dní na to, aby se vešly.

Pokud šijeme pro operní zpěváky, nesmíme zapomenout, že hlavní je, aby bylo vhodné zpívat. Pro baletní kostým je velmi důležité, aby se v řezu nevyskytly chyby: pokud se něco rozbije v tanci, nikdo nám neodpustí takovou chybu

Od posledního, nejzajímavějšího řádu je Ball-Maškaráda v Bolshoi, o které jsem se již zmínil. Opera byla přesunuta do 50. let, režisér byl inspirován Hitchcockovým dílem, zejména filmem "Ptáci", a mnoho kostýmů v různých stupních bylo prvkem těchto zvířat. Například na večerních šatech došlo k napodobení živého ptáka, někteří byli zdobeni peřím - všechno vypadalo velmi realisticky, neuvěřitelně krásně. Kostýmní výtvarník byl vyroben italskou Mariannou Fracassso, za její pozice v módních domech, například Max Mara, - myslím, že to hrálo roli, protože oblečení bylo velmi elegantní, se spoustou detailů. Ale bylo to obtížné - pracovali jsme dva měsíce téměř bez volna, dělali obrovskou práci.

Je vždy velmi zajímavé pracovat s umělci, všichni charismatičtí, často na kování, fascinujícím způsobem odlišují různé nuance inscenací, do kterých jsou zapojeni. Někdy kostým také "hraje" v představení s hercem: například, můžete potřebovat kapsu v nečekaném místě skrýt nějaký objekt.

Existují případy, kdy se umělci zásadně nelíbí svému kostýmu, a pokud je umělec v kování, mohou se dohodnout na změnách. Ale samozřejmě bez souhlasu umělce nemůžeme nic změnit. Pokud šijeme pro operní zpěváky, nesmíme zapomenout, že hlavní je, aby bylo vhodné zpívat. Pro baletní kostým je velmi důležité, aby se v řezu nevyskytly žádné chyby: pokud se něco rozbije v tanci, nikdo nám za takový dohled neodpustí. Dokonce i kostýmy pro hudebníky vyžadují velkou pozornost v závislosti na tom, jaký nástroj umělec hraje.

Nevýhody a profesionálové

Pracuji v Lidě čtyři a půl roku, a to mě neuvěřitelně baví. Velice se jí líbilo Velšské divadlo a začala ho častěji navštěvovat jako divák - zejména představení, na kterých se naše kostýmy účastní.

Pro mě je velmi těžké začít pracovní den v 8:30, ale bohužel to nefunguje jinak, protože každý závisí na sobě, nikdo nemůže být vynechán z pracovního cyklu. Opravdu se mi nelíbí kolektivní dovolená v srpnu, ale tady už jsme závislí na divadlech, která jdou na dovolenou.

Krizové momenty se někdy dějí. Nejprve není snadné pracovat s lidmi, se kterými máte související vztahy. Zpočátku to bylo těžké, protože jsem nepochopil specifika šicí výroby. Často jsou také situace, kdy nerozumím, jak problém vyřešit z technické stránky. Ale vím, s kým se mohu poradit, abych pochopil, jak se to dělá v budoucnu - ukazuje se, že je to takové „učení o práci“. Byly chvíle, kdy jsem se začal bát: „Jak to, že jsem odmítl dobrý kompenzační balíček v oblasti FMCG, z projektů s velkými rozpočty“. Zde je rozsah podnikání samozřejmě zcela odlišný: všude a ve všem, co potřebujete, abyste ušetřili peníze, abyste byli ziskový. Spokojenost s prací je však také nesrovnatelně vyšší.

Fotky: Velké divadlo, uralopera.ru