Dramatik Maria Zelinskaya o kariéře a syndromu podvodníků

V RUBRIC "BUSINESS" Seznámíme čtenáře se ženami různých profesí a koníčků, o které máme rádi nebo se o ně prostě zajímáme. Tentokrát se naší hrdinkou stala dramatička, scenáristka, scenáristka, scenáristka na Moskevské škole nového kina Maria Zelinskaya, hra založená na hře, kterou může Humanitas Engineering vidět v Moskevském uměleckém divadle. A.P. Čechov.

Jsem dramatik. Teď už to mohu říci, i když před devíti lety jsem neměl právo na tento titul. Poté, co matka zemřela, žila jsem v suterénu dvoupokojového bytu v Rostovském stylu a myslela si, že život tam skončí. Ale mé povolání mě zachránilo. Líbila se mi definice, kterou jsem kdysi četl: "Volání je to, co vás vyzývá k tomu, abyste to udělali, nebo ten obchod." Mít nic - vzdělání, zkušenosti, znalosti - začal jsem psát hry pro divadlo.

Jedna věc mi zabránila - myslel jsem, že jsem nebyl nadaný. Matka těhotná se mnou se často obrátila na vyšší síly a požádala o normální zdravé dítě - ne o génia, ne o talentovaného člověka, jen o zdravého. V mém mládí jsem nebyl fanouškem tohoto příběhu, protože jsem v něm slyšel následující: „Nejste génius. Teprve teď chápu, jak má matka pravdu. Talent a génius - příjemná aplikace pro člověka, ale bez něj se může i v této profesi konat. Abyste se stali profesionálem, potřebujete celou řadu zcela odlišných vlastností: efektivnost (schopnost pracovat bez únavy a radosti ve svém srdci), účelnost (schopnost stanovit velké cíle a jít k nim), vůle (schopnost nevzdávat se a vzestup po pádu) , zamilovat se (zacházet s povoláním jako s drahou osobou), nepružnost (schopnost chodit navzdory jakýmkoli „povětrnostním podmínkám“), infantilismus (schopnost bránit hlavu všemi dveřmi bez přemýšlení o selhání) a sebekázeň (každodenní práce).

To je věřil, že se stát mistrem v jakékoli oblasti, budete potřebovat deset tisíc hodin praxe. Zpravidla se jedná o desetiletou profesi. To je důležité pochopit, aby nedošlo k rozrušení na první neúspěchy. Sám si více jistý a přejdete od „nováčka“ do „prvního stupně specialisty“ v přibližně šesti měsících denních cvičení. Pokud chcete najít krátkou cestu k mistrovství, dostanete se k ještě delšímu. Takhle funguje svět. Všichni cestujeme stejnou vzdáleností.

Odměny z lítosti

Jednou jsem se zamiloval do divadelního herce a chtěl, aby si mě všiml. Stala se redaktorkou divadelního deníku, protože absolvovala žurnalistiku a od svých šestnácti let pracovala v žurnalistice, ale pak se rozhodla jít all-in a začala psát hru. Moje první hra byla monstrózní a další čtyři roky jsem byl grafomán. Myslím, že každý autor potřebuje napsat určitý počet listů před čistými, nezaujatými linkami. To je způsob, jak otevřít kohoutek poté, co voda byla vypnuta: voda musí proudit nějakou dobu, aby rzi uniknout. Prvních pět nebo sedm kusů by mělo být vytaženo a zapomenuto na ně. To je normální.

Pak přišel ke mně Teatr.doc. Moje hra byla zaznamenána, dostal jsem se na festival mladého dramatu "Lyubimovka", kde měl být čten pro diváky. V té době byl formát čtení nový a neznámý. Vypadalo to proto, že moderní hry nespadají do velkých repertoárových divadel, ale bylo nutné nějakým způsobem podporovat autory - a hry nebyly inscenovány (to je drahé a riskantní), ale čtené profesionálními herci. Při čtení mi uši pálily hanbou. Po analýze byla - hrozná a nemilosrdná. Zkušenější kolega, který nevěděl, že jsem ho slyšel, řekl: "Zelinskaya není dramatik." Šel jsem k východu, abych utekl, ale někdo mě popadl za ruku a řekl: "Dobrá hra, dobrá práce." Tato slova byla neupřímná, ale ta, která to řekla, měla neuvěřitelné kouzlo, a já jsem zůstal.

Byl to dramatik Vadim Levanov. Stal se mým učitelem. Vadim žil v Tolyatti, jsem v Rostově. Hovořili jsme několik hodin po telefonu a uvědomil jsem si, jak je důležité najít učitele, dobrou praxi a začít bez zaváhání a strachu z neschopnosti klást mu otázky. Vadim otevřel mou profesi. Pochopil jsem mechanismy a naučil jsem se hlavnímu pravidlu: nevymýšlet hrdiny, ne ležet ve faktech, ale být pozorný k životu a popisovat současníka. Začali mě pozvat na jiné festivaly a pak mě zavolali na ocenění „Debut“, kde jsem byl nominován na cenu „Osoba roku“ v nominaci „Art“ časopisu „Pes“. Vyhrál jsem obě ocenění.

Byla to však katastrofa. Ukázali mi přes hlavní kanály, rozhovor se mnou, ale byl jsem vyděšený. Hra, za kterou mi udělili cenu, byla věnována posledním měsícům života mé psychoanalytické matky, která byla nemocná rakovinou. Měli jsme s ní těžký vztah a když byla pryč, uvědomila jsem si, že se musím omluvit. Napsal jsem omluvu ve formě hry. Bála jsem se odsouzení a nenávisti, kterou by způsobila, byla jsem si jistá, že tato ocenění byla pro mě škoda, ale žádný vstup do povolání. Kromě toho jsem cítil, že jsem již napsal všechny nejdůležitější věci, které byly ve mně, a nemohl jsem dělat nic jiného.

Ale strach po úspěchu je normální, musíme se navzdory tomu přesunout. Následující měsíce jsem strávil se ztrátou: nevěděl jsem, o čem psát. A pak se stala hrozná věc. Vadim Levanov, stejně jako moje matka, onemocněl a zemřel, což byla druhá strašná ztráta. A vzpomněla jsem si na příběh, který mi matka řekla jako dítě. Můj otec, když jsem se narodil, vytáhl na obrovský list cizince a pověsil ho na postel. Máma se bála cizince a řekla: "Tenhle mimozemšťan byl jako živý. Táta maloval obrázky, jako by byli naživu." A napsal jsem hru "Like Living".

Hra se okamžitě rozhodla umístit do divadla. Režisérka byla moje nejstarší přítelkyně a můj interní kritik uzavřel: hraje mou hru, protože ji známe. Na premiéře jsem nebyla šťastná, ale pokračoval i podvodníkův syndrom.

Hurá, jsem dramatik

Začal jsem mluvit s kolegy o tom, kam jít z dramatika. Všichni říkali, aby mě odradili, říkají, že jen kazí autory v literárních univerzitách, tak jsem se rozhodl studovat sám. Dostal jsem nejrůznější knihy o dramatu, neustále jsem si přečetl a načrtl, zdůraznil a promyslel úkoly pro sebe. Ale celý den jsem se nemohl zapojit do sebevzdělávání, měl jsem jinou práci. Věděl jsem, že kdybych chtěl vstoupit do povolání, musel jsem se vzdát všeho ostatního. Skončil jsem. Přišel jsem domů a pomyslel si: "Hurá, teď jsem dramatik!" Druhý den ráno přišla realizace: Nemám peníze, nemám žádné objednávky, vůbec nemám žádné nápady.

Naštěstí mě zavolal dramatik Rostov Sergej Medveděv. Zeptal se, jestli bych chtěl napsat televizní seriál o novinářích. Samozřejmě jsem chtěl. Přišel jsem na setkání s Sergejem a režisérem Viktorem Šamirovem. Bylo mi dvacet, Sergej a Victor - přes čtyřicet. Již na prvním setkání bylo jasné, že jazyk divadla a jazyk filmu jsou dvě různé věci. Ano, mám vysněnou práci, ale musel jsem dělat to, o čem jsem nevěděl. Začali jsme seriál od nuly, bylo to dvacet epizod. Victor navrhl: „Přineste nápady, pokud jsou zajímavé, buďte autorem těchto sérií,“ a okamžitě schválili pět mých nápadů. To znamená, že jsem měl pět epizod v rukou! Páni!

Ale "wow" rychle zmizel z mého života. Bylo nutné malovat strukturu seriálu a to, co to je, jsem nevěděl. Začal jsem přinášet velmi dlouhé texty, Victor byl naštvaný: "Masha, v historii jsou tři body. Přines mi tři věty: začátek, střed, konec. Tohle je první srovnávač, který může." Přišel jsem k němu ráno, řekl, že moje tři body jsou kecy. Přišel jsem na večeři - roztrhl papír. Večer přišla - ve vzteku mlčel. Říkal jsem celé hodiny, seděl v mém pokoji. Nespal jsem v noci, abych přinesl tři body a dostal část ponížení. Cítil jsem se jako nonentity, nemohl jsem se vyrovnat a nechat lidi dolů.

Jednoho rána jsem nešel do Victora. Ale o hodinu později začaly telefony zvonit a po dvou zaklepal ředitel na dveře a řekl, že mám pět minut na zabalení. Victor mě toho rána nepromluvil. On sám přišel se třemi body a čekal, až mi dovolí malovat. Když jsme dokončili poslední epizodu, ponížení mě spotřebovalo.

Ale bylo to dobré. Dostal jsem první peníze za svou práci v této profesi. Nebylo pochyb o tom, kam je postavit: studoval jsem dramaturgii, ale schopnost psaní scénářů se ukázala být příliš obtížná - musela jsem jít do Moskvy. Rozhodl jsem se vstoupit do moskevské školy nového kina. Tajně jsem doufal, že vyhraju dotaci a dostanu se do rozpočtu - v té době bylo několik divadelních her v divadle a vytištěno v různých edicích, měl jsem trochu jméno.

O rozpočtu mě nebral. Byl jsem připraven studovat půl roku, za což jsem měl peníze a byl jsem vyloučen. O šest měsíců později jsem začal sbírat kufr. Poslední den mého studia se ke mně přiblížil náš umělecký ředitel Dmitry Mamulia. Přečetl si mou hru a navrhl, abych s ním napsal plný metr. Odcházel jsem a modlil se, aby nevěděl, že jsem byl vyloučen, a nezměnil jsem názor. Mluvili jsme o Skype a za dva týdny napsal plný metr skript - hodně jsem se naučil ve škole, scénář se ukázal být dobrý. A pak se Dmitry zeptal, proč nejdu do školy. Musel jsem přiznat. Zasmál se a řekl: „Masha, proč bys měl studovat? Učme se se mnou?

Jak válčit

Bála jsem se učit. Při přijímacích zkouškách jsem dokonce požádal své starší kolegy, aby se tam nacházeli. Strach mě přiměl ke zrychlenému studiu literatury. Četl jsem, poslouchal, sledoval, chodil na mistrovské kurzy, vrátil se domů a znovu si přečetl, poslouchal a sledoval. Připravoval jsem se, jako by na tom závisel můj život.

Miloval jsem tuto profesi, měl jsem zkušenosti, ale přednášky byly špatné. Syndrom podvodníků se zvýšil. Posadil jsem se před studenty, málem se třásl. Když se se mnou hádají, svět se zhroutil. Zabručel jsem. Ale měl jsem metodu, která mi pomohla stát se autorem: mluvit sám od sebe, mluvit o tom, co vím. Musel jsem tedy pomoci studentům naučit se o sobě, aby o tom mohli psát. S těmi, kteří mi věřili, začala tato metoda fungovat. Zbytek mě vyčerpal a vyčerpal jsem je.

Pak došlo k menšímu konfliktu, přišel jsem domů, lehl si na postel a řekl jsem si: "Už nemůžu." Plakala jsem z nahromaděného napětí a uvědomila jsem si, že se nevrátím k učení. Zavolala jsem Dmitrymu a řekla, že už nemůžu argumentovat, dokázat, že jsem byla slabá, mýlí se ve mně. To je konec. Znovu se ozvalo smích v přijímači: "Masha, pokud máš problémy s kurzem, musíš vytočit nový." Později jsem se dozvěděl, že zkušenější kolegové mají také porážky. „Kurz se ukázal být neúspěšný, lidé se nestali týmem, nerozuměli jsme si,“ řekli.

Dmitry šel k mým studentům, kteří byli rozzuřeni při mé nepřítomnosti a nabídli alternativu: někteří kluci, kteří mě milují, začínají znovu s novou sadou a někteří jdou k jinému učiteli. Šel jsem k výběru nových studentů jako válka. Rozhovor byl tvrdý. Nechtěl jsem opakovat neúspěch a vyřazovat nenávistníky, hádky, kteří nebyli šťastní, že jsem byl téměř ve stejném věku. Podrobně jsem popsal podstatu mé metody - kombinaci dramatu a psychoanalýzy - a nevybral jsem ty, kterým to nevyhovuje.

Před zahájením výcviku mě zavolali z hlavního divadla země a řekli, že chtějí hrát hru "Humanitas Engineering". V Moskevském uměleckém divadle Čechov, kde pracoval Čechov a Stanislavský! Nemohl jsem tomu uvěřit. Ihned dva další režiséři zavolali, vyhrál jsem několik dalších ocenění a soutěží, měl jsem zájem o hru v jiných městech. Navíc mi bylo nabídnuto napsat další seriál a celý metr, tak jsem přišel k novým studentům klid. Čekal jsem na lidi, které jsem si vybral. A hle, hle! - Mně se líbila moje metoda. Chtěli se prozkoumat a říct mi a sobě něco velmi osobního. Pokračoval jsem ve vývoji metodiky a od té doby, co jsem psal pro film a televizi paralelně, studenti obdrželi pouze prakticky ověřené informace. Každý z nich se odrazil od "tří bodů" ze zubů. Před měsícem měli promoce. Přední producenti kanálů a filmových společností se setkali s mými spisovateli a vzali je do projektů. Začali vyhrát v soutěžích, dva dostali první milion za scénář.

Vrať se tv

Teď mám pro mě mnoho příležitostí. Začali bojovat za mě jako učitele. Ale já jsem scénárista a během výuky jsem byla napůl srdečná. Věděl jsem, že musím jít znovu - a rozhodl jsem se odmítnout všechny školy. A projekty na mě nalévaly: teď mám pět scénářů seriálů a filmů, které píšu paralelně. Můj pracovní den začíná ráno a končí ráno. Projekty, které mi byly nabídnuty, jsou opět cestou ven ze zóny, kterou jsem již studoval. Vrátil se ke mně strach, který naznačuje, že po něm bude růst.

Nedávno jsme s editorem začali vyvíjet animovaný film. Přišel jsem s konstrukcí, předal ji a dostal odpověď: "Výrobce nás rozbil na kusy a na prach." Ukázalo se, že v aplikaci nebyla animace. Otevřel se mi úžasný nový svět: tři věci a další nástroje, které používáme v kině, na tom nezáleží, je zde důležitá další věc - přitažlivost (například moře a ostrovy ožívají, jako v Moaně) a míra konvence (jako v Puzzle, kde jsou pocity člověka animovány). I nadále se učím nové věci a vymýšlím deset tisíc hodin. Protože mám sen.

Chci vrátit televizi současnému. Je mi dvacet devět, nemám děti, ale budou. A když vyrostou, naše televize by už měla být dobrá. Naše země má velmi dobré scénáristy. Obdivuji kolegy. Můžeme psát skripty a milovat naši profesi. Objevují se producenti, kteří jsou připraveni probudit nový obsah a vytvořit moderní formát. Brzy bude vše brzy. Je nutné, abyste se nevzdali, nevzdali se a nevydrželi. Až do televize, kterou si zasloužíme.

Po pět tisíc hodinách práce jako scenárista jsem pochopil několik důležitých věcí. Zaprvé, scenárista nemusí být příliš chytrý. Inteligentní spisovatelé psát špatné skripty. Drama smyslů - to je to, co se musíte naučit. Když píšu, mysl často přebírá, a já se proměním v konstruktéra nebo mechanika a něco nejdůležitějšího zmizí. Tak jsem šel a obarvil si vlasy růžové. Pomáhá mi to pracovat lépe.

Za druhé, abyste byli silným autorem, musíte naplnit svůj život událostmi: jít na zajímavá místa, seznámit se s novými jevy a lidmi, dozvědět se o světě a sobě. Jonathan Franzen to řekl nejlépe: „Chcete-li napsat další knihu, musíte se změnit jako člověk. Kdo jste nyní napsal nejlepší knihu, kterou byste mohli mít. nebudete pracovat na příběhu svého vlastního života, tedy na vaší autobiografii.

Nejtěžší částí práce scenáristy je najít citové spojení s materiálem. V Americe jsou na to dokonce i speciální terapeuti coache. Pomáhají propojit postavy a události ve scénáři s osobní zkušeností autora, najít analogii. To je nejdůležitější věc začít psát. Procházíš temným městem, vidíš stvoření, které ani nevypadá jako člověk, ale má jedinečné jasné oči. A máte pocit, že toto stvoření je pro vás zajímavé, musíte mu pomoci. Trávíte s ním čas, stříhejte ho, oblékněte si čisté oblečení. Nakonec s vámi začne mluvit. A brzy vypráví svůj příběh. Jednou - a ve vaší hlavě se narodil hrdina. Na samém počátku je vždy něco nepochopitelného, ​​nevidíte jeho tvář a o něm nic nevíte. Ale začnete o tom přemýšlet každý den. A vynořuje se. A pak si na tebe zvykne a začne vyprávět příběhy. Musíš to napsat.