Kiva Reardon, tvůrce feministického filmového časopisu Cléo
V RUBRIC "BUSINESS" představujeme čtenářům ženy různých profesí a koníčků, o které máme rádi nebo se o ně prostě zajímáme. V tomto čísle je tvůrcem a šéfredaktorem feministického on-line filmového magazínu Cléo Kiva Reardon.
Upřímně, byl jsem zpočátku trochu šokován, když jsem viděl, jak málo ženských filmových kritiků chodí na výstavy v Torontu, městě, kde žiji a pracuji. Muži, samozřejmě, mohou být také feministky, ale chtěl jsem myslet na místo, kde by mohli psát kritici začínajících filmů. Koneckonců, co mohu říci, týdenní recenze hlavního proudu nejsou napsány z pohledu ženy. A v zásadě by to mělo být, ale když chcete přečíst feministickou recenzi, Cléo přijde na záchranu.
Kino je pro mě politika a moje osobní politika je feminismus. Sleduji filmy a čtu výhradně z feministického hlediska. Vždycky si myslím: jak je to z ženské strany? V této oblasti nejsme první. Za prvé, je to londýnský profesor, filmový kritik a feministická teoretička Laura Malvey, která aktivně psala v 70. letech. Pak - americký filmový kritik a feministka Molly Haskell. Recenzovala filmy k Vogue. A samozřejmě, Bell Hooks, radikální ochránce práv žen, který požaduje, aby její jméno bylo vždy napsáno v malém písmenu, protože se domnívá, že nemá právo na své vlastní jméno, zatímco miliony jejích „sester“ nemají žádná práva. Ale první a nejdůležitější je časopis Camera Obscura. Všechno to začalo s ním a on je mnohem úspěšnější než náš.
Cléo je takový společenský manifest. Jeho funkcí je korigovat genderovou nerovnováhu, která existuje v moderní filmové kritice. Existují samozřejmě důležitější feministické dobytí. My, bohužel, nezachraňujeme životy. Náš region je však také důležitý, lze v něm udělat něco pozitivního. Mezi moderátorkami není tolik feministek. A úkol prolomit stereotypy není jen pro ně. V posledním čísle Cléo jsem udělal rozhovor s Athenou Rachel Tsangari. Začala jsem svou první otázku s citací Claire Denisové o očekáváních, které se týkají ženských režisérek. Podle ní „existují rozsáhlá území“ výzkumu pro ně, v kině a obecně v umění.
Byl jsem požádán, abych jmenoval mužské režiséry, kteří vytvořili komplexní a nezapomenutelné ženské postavy. Musel jsem přemýšlet
Kdo se stará o ženskou otázku od mužské poloviny filmařů? Nedávno jsem o tomto tématu hovořil s přáteli. Požádali mě, abych jmenoval mužské režiséry, kteří vytvořili komplexní a nezapomenutelné ženské postavy. Musel jsem přemýšlet. Ale pamatoval jsem si pár. A o nich jsme dokonce psali na Cléu. To je Soderberg a Todd Haynes. No a možná i Harmony Corinová. Není vůbec novinkou, že pro hollywoodské herečky existuje dvojí standard: buď uspět ve své práci - nebo spát s režisérem nebo producentem. Jinak na vás budou vyvíjet tlak a přinutit vás k odchodu. Cléo se zajímá nejen o indii, ale také v Hollywoodu. S feminismem však není moc co dělat. Například letos v létě proběhlo vydání pouze jednoho hlavního filmu, ve kterém ženy hrají hlavní role: „Policajti v sukních“. Teď v Hollywoodu se o toto téma zajímá pokles zájmu o ženské postavy a málo spisovatelů, producentů a režisérů. Mnohem méně než, řekněme, v televizi.
Obraz ženské sexuality na obrazovce je stále dominantním tématem v Hollywoodu. Ještě více: sexuální vykořisťování samo o sobě má mnoho podob. Když sledujete film, identifikujete se s hlavní postavou, ne nutně podle pohlaví. Důkazem toho je například teorie „Final Girl“, která zjistila, že při sledování hororových filmů se mužské publikum ztotožňuje s „poslední dívkou“, která zůstala naživu. Pravdou však je, že na obrazovce je jen málo žen a většina příběhů se točí kolem mužů, což je opravdu problém. Nemyslím si, že existují univerzální ženské příběhy, ale v hlavních rolích ve filmu je nedostatek komplexních ženských postav.
Stojí za to rozdělit lidi na muže a ženy? To je základní otázka jakéhokoli hnutí za práva. Uznání identity je samozřejmě klíčovým lidským právem. Ale lidé mají také rozdíly a ovlivňují jejich životy. Proto nevěřím v mýtus post-rasové a post-feministické éry. Cílem feminismu - nebo spíše jedním z cílů - není vymýcení rozdílů mezi pohlavími, „aby ženy vypadaly jako muži“, ale aby ukázaly, jak je gender sociálně konstruován a jak je používán proti ženám. Muži se také mohou stát autory Cléo. Například mezi našimi kritiky - Adamem Cookem. Ale čím více žen píše, tím lépe. Doporučuji začínajícím feministkám podívat se na všechno a hledat v tomto tématu ženské téma. Ačkoli "Daisies" Vera Chitilova stojí za to vidět vše.
Fotograf: Valeria Stepura