Jak to funguje: Maskérka Valeria Filippova

Valeria Filippova

Valeria Filippová pracuje jako hlavní vizážistka M.A.C Rusko od roku 2004. Radí make-up umělcům v rozích.M.A.C, vytváří make-up pro natáčení v časopisech, vyvíjí pódium make-up pro ruské značky show (zejména, MAC pracuje s designéry, kteří ukazují své sbírky během týdne Cycles a Seasons od MasterCard na několik sezón v řadě) a pracuje jako vizážistka na módní přehlídky v Paříži a Milán

Vzdělávání

Vyrostl jsem v maskérce od umělce. Od dětství, velmi dobře šité a malované, absolvoval s vyznamenáním na vysoké škole umění. Rodiče chtěli, abych se stal oděvním návrhářem, ale já jsem vstoupil do románsko-germánské filologie, anglického jazyka, zatímco jsem stále kreslil, maloval všechny kamarádky, protože jsem to udělal velmi dobře. Pak se snažila čerpat z těla, protože to není kus papíru, ale něco objemného. Moje sestra mě představila dívce, která se věnovala umění těla, a tak se stalo, že jsem se do týmu zapojila hladce a zůstala jsem v této škole, abych pracovala jako učitelka těla. A pak šla z těla do obličeje, udělala make-up.

Bylo to v roce 2001, profese nebyla vyvinuta, bylo zde jen velmi málo umělců make-upu, ne jako teď. Neexistoval žádný takový počet škol, nebylo tam místo, kde by bylo možné získat informace. Postupně mě začali pozývat, abych střílel do různých časopisů, neustále jsem dělal nějaké módní příběhy v Cosmopolitanu. Velmi často mě pozvali, protože pokaždé, když jsem se snažil dát všechno naplno: nejen aby se vymyslel, ale něco vymyslel, zkusil nový produkt. Když dáte sto procent, lidé pochopí, že je zajímavé pracovat s vámi. Věřím, že pokud má člověk umělecký vkus, smysl pro barvu, tvar, chuť při výběru oblečení, pak s make-upem bude získáno: je to všechno jedno.

Učíme se vše: jak komunikovat s novináři, jak se chovat před kamerou, jak mluvit, jaká slova zvolit.

Zúčastnil jsem se různých soutěží, dělal body art, střílel, časopisy, ukazuje: všechno bylo zajímavé pro mě. Myslím, že mladistvý maximalismus. Chtěl jsem zkusit všechno. Přirozeně jsem použil kosmetiku M.A.S. V té době měla značka jen dva rohy: první se objevil v GUM, pak "Jaro" se otevřel, byl jsem pozván jako maskér na otevření. Moc se mi líbila tato značka: neustále nové kolekce, spousta barev. Jako umělec jsem potřeboval velkou paletu barev, textur a MAAS mi v tomto smyslu vyhovoval. Nechtěl jsem neustále pracovat na nějaké značce, byl jsem svobodný umělec. Ale v určitém okamžiku jsem zjistil, že v MAASu je volné místo, dvojitá pozice kouče a hlavního vizážistky, a přišel jsem na pohovor.

Bylo tam hodně lidí ochotných. Měl jsem znalosti angličtiny, výtvarné výchovy a poměrně bohatého portfolia. To bylo to, co potřebovali. Kromě filologa jsem také učitel a pro kouče je to také velmi důležité. Prošel jsem první, druhý, třetí rozhovor v Londýně a vzali mě. Zavolali jsme na víkend, když jsem byl v domě svých přátel v zemi, řekli: "Valeria, pojďte v pondělí do černého oblečení do kanceláře." Skoro jsem upustil telefon! Dům byl jednoduchý dřevěný, byl tam tlumený paprsek, a když jsem začal skákat radostí, dokonce jsem proti němu narazil hlavou.

Hlavní vizážistka

V jiných zemích, hlavní make-up umělec, zpravidla vyrůstá z make-up umělce, který pracuje v rohu. Ukázalo se to jinak: Dostal jsem se na volné noze okamžitě k hlavním maskérům. Hlavní vizážistka je především tváří značky. M.A.C investovat hodně do make-up umělce splnit určité značky standardy. Učíme se vše: jak komunikovat s novináři, jak se chovat před kamerou, mít správný úhel, jak říkat, jaká slova si vybrat, tak aby to nebyl standardní popis make-upu, ale krásný, s příběhem. Hodně odpovídám na otázky týkající se trendů, protože se přímo účastním týdnů módy, pracuji s hlavními umělci make-upu, vidím celou tuto kuchyni a mým úkolem, včetně, je zprostředkovat všechny redaktorky krásy.

Práce s klienty a maskéry

M.A.C má především významné klienty. To není nutně bohatý člověk nebo celebrita, může to být obyčejná dívka, která kupuje všechny stíny z nových sbírek, jako je závislý na M.A.C. Říkám jim, jak se vše děje během týdnů módy a otevírá se jim opona. Další důležitou povinností je pracovat s našimi maskéry. Mám 8 let ve značce, mám mnoho zkušeností. Zpočátku jsme měli dva rohy a pracovali jsme s manažerem značky a nyní jsme vyrostli v obrovský stát.

Natáčení

Za prvé, je to krása střílet. Od M.A.C vždy čeká na něco ohromujícího. Například, Chanel nemůže dělat modré rty na základě jeho filosofie, já jsem brát případ a všechny make-up umělce vypadají se závistí na množství barev a pigmentů. Za druhé, módní příběhy. Je dobré, že mi konečně důvěřovali lidé, kteří střelbu organizovali. Dříve, před natáčením, mi přinesli leták z časopisu nebo fotografie z výstavy a řekli: "Udělejte totéž." Teď říkají: "Podívejte se na příběh, na věci, na světlo a nabídněte své vlastní." Je to velmi inspirativní.

Práce s designéry

S mnoha designéry máme vřelý vztah. Když jsme poprvé vyšli na týden módy, stali jsme se oficiálním maskérem Moskevského týdne módy, potýkal jsem se s tím, že návrháři nám nevěří, přinášejí nějaké výstřižky z časopisů. Pak jsem si vybral schéma západních výstav, vývoj západního make-upu a přenesl tento model na ruské designéry. Zpočátku nechápali, jak to může být, že maskér speciálně dorazí několik dní před výstavou, tráví spoustu času s designérem, zajímá se o filosofii, barvy, formy, až po hudbu a tváře modelů, aby pochopili, jak harmonické to všechno bude vypadat. pódium. S mnoha designéry jsem velmi přátelský, někteří dokonce volají a říkají: "Lera, šijeme novou kolekci, pojďme, prosím."

Příprava na show

Předběžně zavolám s návrhářem, domluvíme si schůzku na tři nebo čtyři dny před výstavou, v závislosti na jeho zaměstnání a na připravenosti sbírky a dalších věcí. Přišel jsem s vycpávkou, protože nikdy nevíte, co chce designér, jaké řasy, jaké rty. Komunikujeme a test dělám.

První test je nejsprávnější, protože se jedná o první dojmy a emoce, často je to nejkrásnější, nejvíce gramotný. Pak jsme oblékli model do oblečení, které je klíčem k zobrazení, kadeřník si vlasy a my se podíváme na celkový luk. Okamžitě pojednává barvu nehtů a další detaily. Pak sestavím graf tváří, tj. Seznam produktů, které budou použity v show. To je velmi důležité, protože přehlídky někdy jdou jeden po druhém a já zapisuji, co jsem udělal, s čím jsem se smíchal, protože v tomto procesu můžete zapomenout na to všechno a dostanete jinou barvu.

S mnoha designéry jsem velmi přátelský, někteří dokonce volají a říkají: "Lera, šijeme novou kolekci, pojďme, prosím."

Pak spočítáme počet make-up umělců, v závislosti na složitosti make-upu a počtu modelů. Pokud existuje 30 modelů, pak je optimální pro make-up umělce, aby se 12. Mnoho lidí se ptá, proč tam je tolik, ale já jsem na kvalitu, aby modely nevycházely na přistávací dráze napůl natřené, takže je vše jasné. Tam může ještě být složitý účes a lehký make-up, pak všechny modely sedí na jejich účes a znovu, je třeba spočítat čas a úsilí.

Pár hodin před výstavou se dostaneme do zákulisí. Modely nás hodně milují, protože máme vždy ručníky, čistou kosmetiku, čisté kartáče, vždy je sanitizer, existuje dobře vyvinutý systém. Udělám demo. Návrhář přichází, říká: „Ano, to je to, co jsem chtěl,“ a jdeme s ním, abychom viděli, jak to vypadá na dráze. No, když je příležitost vidět dívku na pódiu. Můžete vidět make-up v reálném světě a přemýšlet nad možnostmi: možná trochu jasnější, možná o něco méně.

Tým zákulisí je speciálně vyškolený kluci, kteří jsou vybráni k práci s modely. Jedná se o privilegované make-up umělce z koutů, nejtalentovanější, kteří dělají dobrý make-up, nejkreativnější, kteří jsou nemocní a hoří. Často dělám dva nebo tři make-upy, protože kontroluji každý model. Každý maskér přichází se svým modelem - vidím, jestli je vše v pořádku, všechno je dobré, protože každý má jiné rysy obličeje, ale je nutné, aby každý vypadal na pódiu stejně. Pokud je na zákulisí nějaká hodgepodge, například někdo nakreslil šipky, někdo rovný, někdo dolů, pak na pódiu je viditelný. V 99% případů by make-up na výstavě měl být stejný, protože je to stále jeden příběh. Pak si všimneme ve speciálním seznamu vyrobených modelů, kteří nejsou vyrobeni. Pak - děvčata jsou velmi ráda tuto chvíli - rozděluji povinnosti: jsi tělo, ty jsi prášek, ty jsi rty, jsi nohy a tak dále. Každý plní svůj úkol. Obvykle stojím na výstupu na pódium a kontroluji, že je vše perfektní.

Někdy děláte neobvyklý make-up na molu, který je zcela naladěn na to, co nosí modely - sedí v uggs a zabalené v šátcích, a umělci make-upu se na mě dívají a říkají: "No, Lera si to vymyslela." Ale když jsou modely již na molu, mají účesy, make-up, obrovské podpatky, pak všechno jde dohromady a make-up umělci říkají: "Bože, jak krásné." Velmi potěšeni, že jsou tak inspirovaní. To je také náš úkol, protože poté, co jsou uvedeny, se vrátí do rohů a mluví o tom, co bylo líčení. A samozřejmě nikdy neopustíme, když řeknou: "Finale! Finale!" Máme právo odejít pouze tehdy, když poslední model jde na pódium, protože pak se vracejí, všichni tleskají, objevuje se šampaňské, tisk a přátelé přicházejí. A opatrně sbíráme naše případy a odcházíme jako bojovníci neviditelného frontu.

Zákulisí musí být často rozhovor o tom, jaký druh make-upu, jakou inspiraci. Je nutné vysvětlit módními, krásnými a srozumitelnými slovy, proč byly takové produkty vybrány.

Západní show

Je to zcela jiná úroveň a naše práce je organizována trochu jinak. Samotný designér si vybere hlavního vizážistu a tým si již vybere. Předpokládejme, že Gareth Pugh pracoval s Alexem Boxem v této sezóně a Alex miluje práci s M.A.C. Vizážista má samozřejmě svůj vlastní tým, například dva lidi, ale show může mít 35 modelů a poměrně složitý make-up, a zde přichází společná práce MAAC a hlavního maskéra.

Na projekce projdou hlavní maskérky M.A.C z různých zemí. To je velmi dobrá praxe, protože každý vizážista se pak vrací do své země s novými nápady, připraven být kreativní a tento make-up infikuje umělce make-upů v rozích. Když jsem například přišel po Vivienne Westwoodové, byl jsem ohromen štěstím, které mě Westwood oslovil a jen požádal o tužku na obočí. Program je zhruba stejný jako náš na ruských výstavách: pro naše maskéry je to velké štěstí pracovat se mnou na zákulisí Chapurinu a získat nějaké schválení.

Pokud hlavní vizážistka výstavy spolupracuje s týmem MAAS, pak poskytuje kosmetiku. Mohou existovat i jiné produkty, bez kterých by maskér nemohl žít, ale 80% produkce je M.A.S. Když make-up umělec jde k návrháři na zkoušku, vezme s sebou jednu osobu z týmu, který bude pracovat na show, s jeho případem. Případ je velmi důležitý příběh. Tam je všechno podepsané a očíslované. Pak by tento asistent měl jít do obchodu a vzít tolik kosmetiky, aby všechny make-up umělců na výstavě. Nebo rozdělené na sklenice, takže všichni na ploše měli všechno od pigmentu po tužku. Tuto práci jsem udělal několikrát, například když byl klíčovým maskérem Gordon Espinet a my jsme udělali test na Elie Saab. Stalo se to vtipným příběhem: Elie Saab měl casting, 80% dívek bylo ruských, a to buď bylo málo času před výstavou, nebo něco jiného, ale Gordon náhle říká: „Lera je také ruská, s kostní strukturou ruské dívky. zkuste to? " A jednal jsem jako testovací model. Měla jsem krásné stíny, bláznivé burgundské rty, falešné řasy.

Rozděluji povinnosti: jsi tělo, jsi prášek, ty jsi rty, ty jsi nohy.

Práce byla zodpovědná: pak jsem musel běžet, naléhavě brát nějaký stín, tužku a obchod byl uzavřen téměř za 5 minut. Bylo to v Paříži a tam jsou strašné dopravní zácpy. A druhý den ráno už vykládáte hlavního vizážistu štětce, to znamená, že vám plně pomůže.

V Moskvě mám podobného asistenta. Obecně bych chtěl svůj případ připravit sám. Ale pokud je zítra ráno zkouškou a dnes večer se ukáže, žádám o pomoc, ale pomoc je omezena na kartáčování a házení špinavých ubrousků a uklízení něčeho.

Výlety na západní výstavy jsou vždy velmi zajímavé. Rád sleduji, jak jiní pracují, jak si vizážista drží ruku, jak něco dělá. Vždy je zajímavé komunikovat s kolegy z M.A.C. Pokud například dorazíme na výstavu předem, hodinu před hlavním vizážistkou, pak uvidíme, co má někdo, zeptejte se, kdo co koupil. Všechny emoce sdílet: kdo maloval koho, vrtošivý nebo non-vrtošivý model byl.

Nikdy nezapomenu na výstavu Emanuela Ungara na samém začátku své kariéry v M.A.C. Bylo to před šesti lety, byl jsem stále zelený, neměl jsem takový případ, jaký je teď, něco chybí, přirozeně. Saša Pivovarová si se mnou sedne a začne se mnou mluvit v angličtině - v té době nebylo téměř žádných ruských vizážistů - a já jsem jí odpověděl v ruštině. Říká, že tohle nevyužívá, a já jí dostanu další banky. A make-up byl složitý: černé a zelené stíny se stínováním téměř do chrámů, jasný kajal na dolním víčku - velmi výrazné oči, mnohočetné řasenky, falešné řasy. A Saša, ona je hvězda, se chovala velmi uvolněně: přečetla něco v Blackberry, komunikovala s někým. Je velmi těžké dělat make-up na osobu, která je neustále v pohybu, má v jedné ruce bagetu, sklenku šampaňského v druhé, pak se mě ptá na Rusko. V určitém okamžiku požádala o toaletu. To trvá 5 minut, Sasha není. Šel jsem za ní hledat, poblíž baru se šampaňským, s jedním malovaným okem. Promluvila s ní, požádala o návrat, byla velmi milá. Tom Pesho, hlavní vizážistka výstavy, uvidí celou situaci, přijde k nám, posadí se vedle Sashy a začne s ním chatovat. Byl jsem tak strašně znepokojený: nemohl jsem být hrubý s modelem. Museli jsme ji nějak obrátit a dokončit make-up. Tohle je bohatá životní zkušenost, teď vím, jak se chovat s top modely, nemám paniku a neváhám.

Cigarety, bonbóny a skotské

Na výstavách musíte myslet nejen na make-up - v mém případě musím mít různé věci. Často vrtošivé modely říkají: ne, nemažte mě tím - a vy, jako čaroděj, musíte něco dostat a říct: "A tohle?" Vždy s žvýkačkou, cigaretami, bonbóny, papírovou páskou: je to ideální pro odstranění třpytů bez poškození kůže. Tam je mýdlo a speciální produkty, které čistí obočí, vazelína, oční kapky. Mnoho možností pro hydrataci těla: krém by neměl být lepkavý, protože není známo, co bude šaty. Tam jsou 2-3 make-up možnosti. Drobné, velmi tenké bavlněné tampony na šperky pro úpravu šípů nebo něco jiného. Všichni přinášejí náklonnost, prodávanou pouze v Paříži, a stále se musí honit. Osvěžující termální voda. Pokud máte vše toto, pak respektujete model, se kterým pracujete, postarejte se o to.

V modelech, zejména nahoře, když se ukazují po výstavě, kůže se stává nejtenčí. Umyješ make-up a myslíš si, že ta dívka má 14-15 let a její kůže jen křičí: "Pomoc!" A tady je velmi důležité, abychom nebyli drzí, abychom vám nabídli krém, který dobře hydratuje, aby byl kompliment tak, aby člověk cítil náklonnost k vám. Dáte jim masáž nebo kapání do očí, a oni pochopí, že můžete dýchat: zde jste milovaní a ctí, všechno je zde v pořádku. Špičkové modely dobře vědí, že používají klíčové vizážistky, a někdy fotografuji stoly takových vizážistů, abych na některých produktech vykupoval. A když model vidí, že máte všechno správně sestavené, nevznikají žádné otázky.

Často vrtošivé modely říkají: ne, nemažte mě tím - a vy, jako čaroděj, musíte něco dostat a říct: "A tohle?"

Než se naučíte všechny nuance, zaplníte spoustu nárazů. Když jsem začal, hlavní make-up mě požádal o šluknutí (Powder Applicator. - Ed.) Pro tělo, ale neměl jsem to. Bylo mi řečeno, že protože nemám nafouknutí, nepracuju na zádech. Nemluvím o schopnosti kreslit, o barvě, o harmonii, o schopnosti míchat barvy, o skvělém zážitku s ingrediencemi: musíte vědět, s čím se můžete míchat. Ve školách to není zvlášť vyučováno, učit se to prostřednictvím pokusů a omylů. Je velmi důležité vytvořit si vlastní případ, dokonce se zeptám na celý den, rád bych vše rozdělil barevně. Musíte být velmi organizovaní, přemýšlet o všem, dokonce i oblečení: najednou si obléknete nějaké nepříjemné šaty a musíte stát na všech čtyřech a namočit si nohy.

Vím, že umělci make-up, kteří opustili MAAS na volné noze a pracovat samostatně nebo jako asistenti slavných make-up umělců. С ассистента ты можешь подняться выше, тебя начинают узнавать, но это очень тяжело. Быть ассистентом - значит быть второй головой и знать, что человек захочет. Если он делает макияж, а ты уже держишь нужный продукт или правильную кисточку, это высокий уровень профессионализма. Это постоянная полная отдача. На бэкстейдже ты всё время в напряжении, ты не можешь почитать книжку или включить плеер и послушать музыку, потому что в любой момент ты можешь быть нужен. Ты каждый раз возвращаешься в гостиницу, как выжатый лимон. Но вообще бэкстейджи, красивые модели, вешалки с одеждой - это определённый fun. Играет музыка, суета, работают фены. Это серьёзная работа, но и большое удовольствие.Kadeřník a hlavní vizážistka často spolupracují po dlouhou dobu, cestují ve velké skupině, jako rodina, a být součástí této rodiny je velmi zdravý.