"Intimate Strangers": Jak napodobit blízký vztah v rámci

KAŽDÝ DENNÍ FOTOGRAFY NA SVĚTĚ hledají nové způsoby, jak vyprávět příběhy nebo zachytit to, co jsme si předtím nevšimli. Vybíráme zajímavé fotografické projekty a zeptáme se jejich autorů, co chtěli říci. Tento týden vydáváme nedokončený seriál "Intimate Strangers" izraelského fotografa Chemia Moran. Inspirována filmem "Buffalo 66" od Vincenta Galla, se rozhodla zkontrolovat, zda sama dokáže znovu vytvořit alespoň blízký vztah s úplnými cizinci.

Pro mě tento projekt začal filmem Vincent Gallo "Buffalo 66" - příběhy o tom, jak nedávno propuštěný zločinec jde navštívit své rodiče, a na cestě unese studenta, aby ji předal jako svou přítelkyni. Hrdina dělá rukojmí předstírá, že jsou zamilovaní a mají skutečný blízký vztah. V tu chvíli, kdy jsem film sledoval, jsem byl doslova chycen myšlenkou falešné, energické blízkosti a nepustil jsem ho. V Intimate Strangers jsem znovu vytvořil snímky a situace z Buffalo 66 a dalších filmů, abych ukázal intimní momenty charakteristické pro různé vztahy. Tuto výchozí strukturu jsem použil jako výchozí bod, než jsem se odvážil fotografovat s cizími lidmi.

Po důkladném zkoumání záběrů z různých filmů a způsobu, jakým jejich autoři znovu vytvářejí intimitu mezi postavami, jsem byl zapálen s myšlenkou testování - zjistit, jestli mohu vylíčit blízké vztahy s cizími lidmi. Začal jsem "Intimate Strangers" v Jeruzalémě, pokračoval v Lyonu, pak v Londýně a všude, kam mě osud přivedl. Vybral jsem si hrdiny z mého přirozeného prostředí - pracoval jsem v Jeruzalémě v kině, studoval jsem na univerzitě v Londýně a trávil jsem spoustu času v hospodách - a na ulicích jsem je našel. Stačí přijít a zeptat se, zda s nimi můžete pořídit snímek. Někteří hrdinové se mi zdáli být osamělí, jako by potřebovali mou pozornost; jiní byli tak krásní, že jsem chtěl nějakou svou krásu pro sebe; ale jiní vypadali tak nedobrovolně, že jsem se k nim musel prostě dostat. Postupem času jsem začal střílet postavy v jejich osobních prostorách. Požádal jsem je, aby se na mě podívali, přemýšleli o mně a vzpomněli si na mě. Snažil jsem se co nejvíc udělat toto neviditelné spojení s hrdiny.

Například na fotografiích s názvem "Milovaná dcera" jsem hrával roli své milované dcery. Na zlomek vteřiny jsem se stal dívkou obklopenou mateřským teplem, nebo dívkou, která obdivuje ženskost její matky, zatímco oni oba malovali před zrcadlem. V tomto případě jsem se snažil zprostředkovat blízkost postav prostřednictvím jejich postojů, pohybů těla a zejména jejich nohou. Můj partner v těchto fotografiích byl předmětem studia kvůli její neuvěřitelně ženskému obrazu.

Nebo si udělejte snímek "Stranger v parku". Setkal jsem se s mužem v parku a vyfotil si s ním, protože se mi líbil způsob, jakým byl oblečen a že jeho červený šátek přichází k mým červeným botám. Nastavil jsem fotoaparát na stativ, nastavil časovač a požádal cizince, aby mi položil ruku na rameno a podíval se na mě. Přesně v tu chvíli, když se mě dotkl, a časovač začal odpočítávat čas, ostře jsem chtěl kousnout nehty.

Fotografie "Sestry" se narodila, když jsem seděla v kavárně a pozvala servírku, aby se ke mně přidala na dezert. V přípravě na střelbu a čekání na svého partnera jsem si náhle vzpomněla na tuto fotku Hannah Starkeyové. Otázka pravosti, intimity a zvládnutí mé práce zůstává otevřená - diváci se musí rozhodnout zde. Takže někteří, kteří se dívají na obrázky "Intimate Strangers", si jsou jisti, že vystupuji se svým otcem nebo milencem, zatímco jiní vidí produkci na fotografii.

Pro mě bylo vždy přirozené fotografovat něco nebo někoho. Narodil jsem se téměř úplně hluchý. Problémy se sluchem výrazně ovlivnily mé dětství a staly se překážkou pro komunikaci s vrstevníky. Na druhou stranu jsem zhoršil všechny ostatní pocity, které mi, jak jsem si jist, pomohly vypořádat se s mými problémy. Když mi bylo pět let, měl jsem operaci: začal jsem slyšet a naučit se vnímat svět novým způsobem. Konečně jsem mohl komunikovat nejen dotekem, ale slyšet svět a mluvit s lidmi. Bylo to neuvěřitelné. I přes snahu rodičů, kteří se okamžitě připojili k pomoci soukromých učitelů a dali mi klavírní lekce, jsem se nemohl zbavit dětských zvyklostí. Jedním z nich je přemýšlet v obrazech místo slov. Svět pro mě bude vždy primárně obrazem a tato skutečnost určuje celý můj život a samozřejmě práci.