8 filmů, kterými se můžete naučit módu 70. let

Návrháři poslední sezónyZdá se, že se jim podařilo vzpomenout si na všechny epochy v řadě - 70. let. Některé z charakteristických věcí té doby téměř nikdy neopustily dráhy: rozšířené džíny, vlněné vesty, semišové boty a pískové pláště. A i když jen málo lidí cituje desetiletí doslova, někteří, stejně jako redaktor časopisu AnOther, Ben Cobb, to dělají naprosto dobře. Studovat módu 70. let může být primárně na filmu "Taxi Driver" a prvních dvou částech "Kmotr". Mluvíme o několika dalších obrázcích, které definují ducha času.

Text: Anna Eliseeva

Kramer vs. Kramer

1979

"Kramer vs. Kramer" nebyl náhodou jedním z nejznámějších filmů 70. let. Emancipace žen nás nutila přemýšlet o redistribuci typických rolí mužů a žen, které byly základem spiknutí. Hospodyně Joanna se rozhodne opustit rodinu a zanechat dítě v péči zaneprázdněného manžela Teda, aby našla povolání mimo mateřství. Meryl Streepová přiznala, že by na sebe nevzala roli, kdyby jí nebylo dovoleno provádět úpravy, aby se Joanna neprojevila jako jednoznačný darebák v očích svého manžela, syna a veřejnosti.

Joanna si v šatníku zachovává přísný pořádek - vybírá si diskrétní sukně, bezchybné blůzy a košile, všechno zapnuté. Ted, zaujatý kariérou, je oblečen pouze v kanceláři a mění své přísné třídílné obleky na obyčejné kalhoty, opotřebované poloky a džínové košile doma. Čím více času tráví se svým synem, tím více je zřejmá podobnost jejich oděvů: oba nosí ležérní kabáty, rozšířené džíny, béžové kalhoty, košile a mikiny.

Zdá se, že jediná věc, kterou Joanna a Ted mají společného, ​​je v lásce k zákopům. Kostýmní výtvarnice Ruth Morleyová, známá také jako práce na "Annie Hall", záměrně spojuje postavy s neutrální věcí, což je nutí, aby se na ně dívaly jako na rovné. Vinu všem a nikomu, a oba si zaslouží soucit.

Špinavý Harry

1971

Je pozoruhodné, že v tomto filmu nejsou téměř žádné ženské postavy a ty, které existují, se objevují pouze v krátkých epizodách jako oběti. Samotný film není zbaven ducha svobody inspirovaného začátkem sexuální revoluce v šedesátých letech: hrdinky se často jeví nahé a muži si mezi sebou jasně flirtují.

Při pohledu na styl hrdinů filmu je těžké uvěřit, že to bylo natočeno téměř před půlstoletím. Na jedné straně jsou v ní vybrány všechny módní nápisy ze 70. let: hrdinové a příležitostní kolemjdoucí nosí světlé pončo, manšestrové soupravy, kalhoty, sametové kabáty a měkké klobouky. Na druhou stranu, kostým hlavní postavy vypadá jako moderní, jako by byl zkopírován z nedávných výstav.

O policejním inspektorovi přezdívaném Dirty Harrymu nevíme téměř nic, ale způsob, jakým vypadá okamžitě, přitahuje pozornost. Dokonce i na těch nejnepříznivějších úkolech nosí bezchybné tvídové obleky, bílé košile a leštěné boty a Ray-Ban Balorama nepropustné brýle doplňují tento vzhled.

Zahrajte si to znovu, Sam!

1972

Je těžké se zmínit o filmech představujících Woodyho Allena v 70. letech. Nahoře, "Zahraj to znovu, Sam!" Anna Hill Johnston pracoval, včetně hrdinů jiných kultových filmů: "Kmotr" a "Serpico". Zdá se, že prádelník používal všechny charakteristické věci 70. let, které dnes najdete na Gucciho výstavách a v nejnovější kolekci Celine.

Filmový kritik Allan, který jeho manželka opustí, není zvyklý přemýšlet o oblečení - téměř všude se objevuje v oblečených kalhotách, tričkách a pytlovém svetru. Není vůbec jako další hrdina - Humphrey Bogart, jehož čas od času občas v klasickém zákopu a klobouku poskytuje rady ohledně vztahů. Allen si obléká obleky a košile pouze v termínech, ale bezvýsledně - nadměrné vzrušení a pokusy předstírat, že je někdo jiný, jen odpuzují společníky.

Nevypadá jako jeho přátelé Linda a Dick, jejichž výkřiky křičí o slušnosti. Linda nosí bundy v husím nohu na postavě, svetry se vzorem, různé klobouky, košile s jednoduchou košili, rozšířené sukně; v šatníku a vestě z módní háčkovací techniky. Dick se nesetká bez tvídového obleku v kleci nebo vánočním stromku a široké kravatě. I zde však oblečení slouží jako vizuální zádrhel: za neposkvrněným vzhledem leží chladné pocity manželů a hrozící krize manželství.

Tři dny kondor

1975

Film Sydney Pollack je považován nejen za příkladný politický thriller, ale také za příklad nepřekonaného stylu ve filmu. Agent CIA Joe Turner provádí atypickou špionážní práci - čte knihy, aby našel zašifrované informace a tajné kódy. Přichází k práci v běžných džínách, modré košili, oblečené pod tmavým svetrem, rybí bundě a kožených rukavicích. Kostýmní výtvarník Joseph J. Olice se rozhodl přidat do obrazu hlavní postavy neobvyklý detail - trekingové boty, které dávají každodenní oblečení a narážejí na Joeovu běžnou pozici. Vyniká kromě toho, že transparentní "letci" Ray-Ban.

Přestože se protagonista nedbale dotýká jeho vzhledu, vedení CIA a soukromý vrah dodržují dokonalý řád. Nosí dokonale vyžehlené košile, rovné zákopy, srst s kožešinou a vlněné vesty. Právě s jejich očareným vzhledem vzbuzují v Joe podezření. Hrdinky jsou také oblečeny v módě té doby: například postava Faye Dunaway si vybírá jednoduché roláky a krémový kabát a zaměstnanec oddělení Joe má žlutou košili a volné kalhoty, doplňuje obraz velkými oválnými brýlemi v duchu sbírek Alessandro Michele pro Gucci.

Clute

1971

Kultovní obraz Alan Pakula stojí sám mezi mnoha thrillery 70. let. Hlavní postava, za jejíž roli Jane Fonda získala Oscara, se na první pohled jeví jako obyčejná žena: chodí do modelových odlitků a hereckých konkurzů a ve večerních hodinách tráví čas se sklenkou vína a knihou. Na rozdíl od stereotypů, styl Daniela Breeho zradí sexuálního pracovníka v ní. Ona nosí charakteristické věci té doby: pletené topy a tlusté svetry s krkem, A-silueta sukně a kolena-vysoké boty, roláky v kombinaci s bundou samet a sundresses s viktoriánské halenky, někdy přidávat velký přívěsek na dlouhém řetízku. Podle Jane Fonda, všechny věci patřily herečce sama.

Brie se nesnaží schovávat se za oblečení, protože se nestydí o své profesi. Naopak ve svých rozhovorech s psychoterapeutem uznáváme hrdinku jako komplexnější, zranitelnější a zároveň soběstačnou osobu. Je si vědoma své sexuality a hledá kontrolu, která odráží její šatník.

Annie Hall

1977

Další páska, která odrážela měnící se představy o roli mužů a žen v 70. letech. Netřeba dodávat, že tento film se nejčastěji objevuje v nejrůznějších seznamech "nejštýlovějších". Od samého počátku je hrdinka Annie mimořádnou svobodnou osobou, která dovedně zdůrazňuje svůj šatník. Snad nejznámějším obrazem jsou pytlovité „pánské“ kalhoty, přísné tričko, vesta a široká kravata. Některé modely pro Annie poskytly Ralphovi Lorenovi - mnoho později vezme její obrazy jako základ kolekce podzim-zima 2016.

Navzdory tomu, že pracovala na filmu včetně kostýmní výtvarnice Ruth Morleyové, měla Diane Keaton při volbě oblečení naprostou svobodu. Omezené androgynní oblečení, které patřilo samotné herečce, schválilo právo žen oblékat se, jak se jim líbí. Vánoční stromové bundy, hedvábné šály, potištěné vesty, kožené boty s kolenní délkou a brýle s rohovými obručemi jsou další rozpoznatelné prvky stylu 70. let, bez kterých by stuha nemohla udělat.

Sobotní večerní horečka

1977

Disco duch může být viděn ve filmu od prvních sekund: pod kultovní písní “Stayin 'Alive” Bee Gees dvacet-tři-rok-starý John Travolta v kožené kožené bundě, rozzářené kalhoty a low-podpatky boty procházet se kolem New Yorku, mimochodem nakouknout do obchodu s roztřesenými košile. Tony Manero, konzultant v obchodě, se v sobotu stává hvězdou tanečního klubu a věnuje svůj volný čas zkouškám na nové tance. Obvykle nosí zářivě červenou košili a modré polo s širokým límcem a nosí na sobě růžový polyesterový oblek.

V každodenním oblečení Tony vypadá vzdorně a odvážně ve srovnání s ostatními. I se svým partnerem, Stephanie, která drží povýšeně, hlavní postava nemá nic společného. Nováček public relations manažer, snaží se elegantně oblékat: bílé halenky, světlé kalhoty, krémové kabáty a tvídové čepice. Pro konečný výkon si Tony vybírá atypický bílý set, který by měl symbolizovat změny v životě. Stephanie vystupuje také v létajících šatech v řeckém stylu, což neodpovídá atmosféře kýčovitého klubu.

Laura Mars Eyes

1978

Příběh módní fotografky Laury Marsové, která se proslavila svými provokativními obrázky s nahými modely a scénami násilí. Hrdina Faye Dunaway obhajuje svůj koncept, ale najednou sama začne trpět strašnými vizemi vražd lidí kolem ní. Na začátku filmu se Laura jeví jako silná a sebevědomá: na vlastní výstavě v uzavřených šatech s hrdlem a luky ve vlasech vypadá opravdu hezky.

Laura styl vypadá moderně podle standardů 70. let a dnes: ponchos, sukně s bočními štěrbinami, hedvábné halenky, semišové boty s kolenní délkou, módní klobouk-helma, kostkované bundy a mnohem více tvoří její šatní skříň. Muži nejsou daleko, volí pletené vesty, velkolepé blousony, nafukovací vesty a měkké bundy, nad kterými nosí bílé šátky.

Fotky: Columbia obrazy průmysly, Warner Bros, Paramount obrazy, MGM, United umělci