"Dívky v make-upu": Jak jsou korejské školačky namalovány

KAŽDÝ DENNÍ FOTOGRAFY NA SVĚTĚ hledají nové způsoby, jak vyprávět příběhy nebo zachytit to, co jsme si předtím nevšimli. Vybíráme zajímavé fotografické projekty a zeptáme se jejich autorů, co chtěli říci. Tento týden se jedná o seriál „Cosmetic Girls“ korejského fotografa Oh Hyun Kun, který fotografoval více než sto vyrobených korejských dospívajících dívek a ukázal, jak popová kultura ovlivňuje jejich představy o kráse.

Zpočátku jsem se chtěl stát filmovým režisérem a fotografování mě vůbec nezajímalo. Myslím, že mě přitahovala složitost a vícestupňové zpracování filmu. Začal jsem studovat fotografii a paradoxně se postupně zapojoval: jednoduchost a minimalismus fotografického obrazu mě fascinovala. Snad nejvíce mě zaujala abstraktní povaha fotografie a její otevřenost interpretaci. Studoval jsem komerční fotografii na Brooks Institute of Photography v Santa Barbara v polovině 80. let, poté sloužil dva roky v korejské armádě a pak se vrátil do Států, abych pokračoval ve studiu umělecké fotografie a kinematografie.

V moderní Koreji, celý zábavní průmysl, včetně hudby, filmu a módy, je vysoce orientován na chutě dospívajících dívek. Na opačné straně, obrovské množství mladých dívek chápat základy ženskosti od popové kultury - nejprve, styl šatů, make-up, účesy. To ovlivňuje jejich chování, jejich vnímání a formování jejich osobnosti - tak dnes v Koreji, ve skutečnosti, éra dívčí. Tito adolescenti se vzbouřují proti tradicím, které zakazují make-up, ale zároveň poslouchají diktáty nového masově kulturního kodexu a moderních stereotypů o ženské kráse převládající v jejich prostředí. V této sérii portrétů jsem chtěl ukázat hlavní myšlenky a klišé o vzhledu, který vznikl v dospívajících dívkách díky moderní korejské popové kultuře a masmédii.

Jak řekl umělecký kritik Puck Ji Sok, „dívky jsou jak předmětem, tak předmětem zájmu“. Jsem přitahován k myšlence duální duality v moderní korejské společnosti a snažím se to reflektovat ve svých dílech. Rád bych v těchto portrétech dívek sdělil podvědomou nejednoznačnost, nejednoznačnost jejich pozice a vyvedení diváka z komfortní zóny.

Navzdory skutečnosti, že všechny tyto portréty jsou záběry hrdinů, jsem se kromě velké velikosti snažil co nejvíce vymanit portrétní žánr a místo toho vytvořit vzdálenost a důrazně zdůraznit fyzické podobnosti v rámci jedné sociální skupiny. Extrémně detailní a živé natáčení tvořené dívkami - ve skutečnosti pozvání pro diváka, aby se hlouběji podíval na fasádu zdobených rány, barevné čočky, barvené vlasy a make-up. Zastřelil jsem je na různých, ale opakujících se monochromatických světlých pozadí, abych zdůraznil hranice jejich individuality a vytáhl jejich zranitelnost.

Pro tento projekt jsem provedl pouliční casting, celkem 518 dívek nabídnutých ke hře a 138 z nich odpovědělo. Pro mě bylo důležité zdůraznit pocit komunity mezi nimi, takže jsem všechny požádal, aby hráli ve stejné pozici a se stejným výrazem obličeje. Samozřejmě, když přišli do studia, mnozí z nich se cítili trapně nebo nejistě: většina z nich byla obyčejná děvčata, která ve svém životě nepředstavovala pro profesionálního fotografa. Líbí se mi, že tento pocit napětí a nepohodlí pracoval pro dobro projektu - chtěl jsem dosáhnout lhostejnosti k sociologickému výzkumu, v němž není místo pro relaxaci a osvobození.

Pro popis dětství a ženskosti dívek, foto kritik Anne Beatty používá termín "ambivalence". Začal jsem projekt se stejnou myšlenkou v mé mysli. Nicméně, jak projekt pokračoval, uvědomil jsem si, že tato ambivalence je více spojena s jemnou linií mezi dívkou a ženou než mezi dítětem a dospělým. Výsledkem bylo, že projekt vyústil ve studii zvláštnosti, která odděluje dívčí pohled na věci a první příznaky probuzení ženskosti, které se objevují v postojích a gestech. Snažila jsem se tak zachytit emocionální nestabilitu dospívajících dívek, které jsou v přechodném období svého života.