Zjizvená múza: Uma Thurmanová a příběh zrady

"VON SHTERNBERG BOL MARLEN DIETRICH.", Hitchcock - Ingrid Bergman, Andre Techine - Catherine Deneuve. To je zvláštní spojení, na které jsem hrdý, a možná jednoho dne lidé budou mluvit o mně a mysli stejně jako o jiných [tvůrčích svazech], “namítl Quentin Tarantino v rozhovoru pro rok 2004, načasovaný na premiéru druhé části Kill Bill ".

Na veřejnosti, on a Uma Thurman opravdu vypadal jako klasický duet “muse a umělec” - včetně protože oni ilustrovali přísloví “protiklady přitahují”. On je výrazný, hlučný, fussy tvůrce, který je těžké držet hubu. Ona je Lauren Bacallová ze své éry, ne příliš povídavá, herečka-enigma s nádechem aristokracie, která se vyhýbá publicitě (to není zcela vymyslený obraz: Thurman má ušlechtilé kořeny zděděné po matce, modelce, která měla v německém jazyce předponu "background") .

„Jde o to, že toto spojení je právě tam, a nechci něco vysvětlovat slovy,“ vyvinul Quentin téma. A skutečně byl jedním z mála, kteří zkoumali fasádu a byli schopni přenést na obrazovku křehkost a nejistotu Thurmana, jeho vnitřní napětí a hněv - propast hněvu. To, co nechápal nebo prostě nechtěl přemýšlet, bylo, že tento hněv byl nasměrován jak na sebe, tak na jeho nejbližšího spojence v osobě Harvey Weinsteina. Krásný, ale nevyhnutelně toxický mýtus o múze a stvořiteli trval dalších čtrnáct let, dokud nebyl prach.

Rozdíl mezi fasádou a špatnou stranou v případě Thurmanu je obecně velmi výmluvný. Dětství v dobré rodině, buddhistická výchova, kterou získal od kulturistu Roberta Thurmana, který se specializoval na Indii a Tibet, a „zeleného koridoru“ do světa módy - od své matky (modelová kariéra Umy začala ve věku patnácti let, a to na dětském věku). šestnáct ona byla na krytu britské Vogue). V hloubce - nejistota v jeho vlastním vzhledu, který byl uskutečněn od dětství, o kterém Thurman musí poslouchat také dnes: její popisy v světských sloupcích nutně zahrnovaly pochybné epithet “lanky” (“vytloukaný”, “disproportionately” tenký příbuzný jeho výšce) a téměř jakákoli životopiska herečky je ve spěchu, aby připomněla, jak byla v dětství zesměšňována pro tvar nosu a velkých nohou, a přítel rodiny nabídl, že jí rinoplastiku - Uma bylo tehdy deset let.

K nevinné otázce tazatele, "Hrál jste ve filmu" Be Spoke "- a jak se udržujete v klidu?" Thurman upřímně odpověděl: "Já ne. Neudržuju klid! Já kopám do zadku!"

Nic z toho nepřispělo k udržení buddhistického ústupku. Dysmorfofobie, vyvinutá Thurmanem v dětském věku, zasáhla znovu na konci 90. let, kdy po narození své dcery začala cítit, že je "neslušně stout". Zdá se, že neustálé odkazy na ratingy „nejžhavějších žen na planetě“ udělaly ještě více škody na sebeúctě, nadhodnocují již tak ohromnou úroveň očekávání. Vzpomínal na to již v příštím desetiletí, Thurman na nevinnou otázku tazatele, "Hrál jste ve filmu" Be Spoke "- a jak si udržet klid sami?" upřímně odpověděl: "Já nejsem klidný! Nechám klid! Kopnu prdel po všem! ... Nejistota nikdy neprojde, jen za ta léta, kdy to začnete vnímat snadněji, zenovým způsobem."

Podobná situace s kariérou Thurman. Se záviděníhodným seznamem režisérů, s nimiž se herečce podařilo pracovat (chronologicky: od Gilliama po von Trier), měla chronicky smůlu s rolemi a filmy, které ji skutečně odhalily. Mínus tři díla z Tarantina, vzácné štěstí - z "Dangerous Liaisons", kde osmnáctiletá Uma není ztracena na pozadí Glenna Close a Johna Malkovicha, k "Hysterical Blindness", za kterou Thurman obdržel cenu Emmy - negovanou komerčními neúspěchy a katastrofickými chybami odlévání Vrchol smůly ("Batman a Robin" a remake "The Avengers", pro který byl Thurman označen nominací na "Golden Raspberry") se shodoval s osobní krizí a herečka se z toho bez ztráty nedostala. "Beru to filosoficky: chcete-li být slavní - připravte se na zaplacení svých účtů," řekla Uma a komentovala bolestivý, bulvární roztrh s Itanem Hawkem. "Je zřejmé, že je to můj osud: ty nejhorší okamžiky se překrývají nejlepší."

Omezit Thurmanovu třicetiletou kariéru jen proto, aby spolupracoval s Tarantinem, by bylo velkou nadsázkou, ale obecně lze pochopit, odkud pochází jeho názor na ni jako na „herečku jednoho režiséra“. Tarantino se svým filmovým footfetismem rozhodně nezměnil Thurmanovu velikost nohou (herečka a režisér žertovali, že mohli natočit samostatný film z jeho detailů nohou). Ani se nepokoušel udělat britského retro-špehujícího Diana Rigg vzory. Nevěsta, černá Mamba, Beatrix Kiddo, matka - v „Kill Bill“ není jedna, ale několik rolí, osobně napsaných pod myslí, a každá z postav rezonovala s její osobní zkušeností. Nicméně, tento jackpot měl také svou cenu - a Thurman nebyl ochoten zaplatit.

V novém rozhovoru s New York Times, Thurman vypráví, jak se během natáčení druhé části ságy Tarantino, navzdory protestům herečky, přesvědčil, aby se dostala do kabrioletu a dala úkol vytlačit z auta rychlost 64 km / h ("Jinak, vaše vlasy v rámu nebudou létat a bude muset re-shoot ”). Stále není zcela jasné, co přesně se stalo. Podle Umy bylo auto vadné, jak jí naznačil jeden z členů posádky. Tarantino v rozhovoru pro návrat říká, že na vině je malý ohyb silnice ve tvaru písmene S, který si nevšiml - a to bylo na něm, že Thurman přinesl auto: „Přišel jsem k ní, rozzářil jsem radostí a řekl, že nebudou žádné problémy. Uma odpověděla ... "Dobře." Protože věřila ve mne, věřila mi. Řekla jsem jí, že cesta je rovná, že neexistuje žádné nebezpečí. A to nebylo tak.

Chyba byla drahá. Z fyzických zranění utrpěných při nehodě se herečka nemůže zotavit. Ještě těžší bylo vyrovnat se s poznáním, že blízká osoba bez zvláštní potřeby, pouze z nadšení režiséra a fanatického zálibu v realismu, ji poslala, aby riskovala svůj život.

Tarantino na scéně zavrtěla obličejem (jako postava Michaela Madsena) a škrtila ji řetězy v bojové scéně s japonskou školou zabijáka

Trvalo to asi patnáct let, než se Thurmanovi podařilo dostat záběry a ujistit se, že k nehodě došlo bez jejího zavinění: "Můj osobní detektivní příběh ve stylu Nancy Drewové." Po celá ta léta, zástupcové Weinstein společnosti jeden odmítl vydat záběry k ní, nebo říkal, že oni by dělali to jakmile herečka podepsala dokument o odmítnutí nějakých nároků. Uma, přesně jak Black Mamba nazývá její nepřátele jménem: "Lawrence Bender, E. Bennet Walsh a hnusný Harvey Weinstein jsou osobně zodpovědní za to, že se snaží skrývat pravdu. Klamali, zničili důkazy a pokračovali v lži o tom, co mě způsobilo nenapravitelným. škodu, a pak se snažil skrýt tuto skutečnost "(Weinstein společnost vyvrací poplatky Thurman).

"To, co mě v této nehodě opravdu skončilo, byl levný výstřel. Do té doby jsem prošel mnoha kruhy pekla. Opravdu jsem věřil, že jsem se obětoval za společné dobro, a za všechno, na čem jsem se podílel. Dovolil jsem, aby se to stalo, pro mě to bylo jako divoký boj v blátě s rozzlobeným starším bratrem, - říká Thurman, připomínaje si, jak Tarantino na scéně zavrtěla tváří (jako postava Michaela Madsena) a udusila ji řetězci v bojové scéně s japonskou školou zabijákem - Ale v těchto případech bylo poslední slovo přinejmenším pro mnoho th ". V příběhu o nehodě, poslední slovo trvalo patnáct let a - navzdory skutečnosti, že na konci režisér našel a podal herečku záběry nešťastné epizody - to stálo za to důvěru, která je nepravděpodobné, že bude někdy plně obnovena.

V kampani proti obtěžování, která se rozvinula v Hollywoodu, někteří komentátoři viděli hrozbu modelu „tvůrce a múza“, bez něhož by podle nich „mnoho skvělých filmů nenastalo“. Příklad Thurmana a Tarantina ukazuje, co je s tímto modelem špatné: v praxi se ukázalo, že múza v něm není rovnocenným partnerem, ale nástrojem a rukojmím ateliérového systému, který může ve větru postavit staromódní „romantismus“.

Fotky:Miramax