Kritický a divadelní expert Zara Abdullayeva o oblíbených knihách

V SOUVISLOSTI "BOOK SHELF" žádáme hrdinky o jejich literární preference a edice, které zaujímají důležité místo v knihovně. Dnes kritik a divadelní expert Zara Abdullayeva mluví o oblíbených knihách.

Jsem opilý chtitsa. Vždy to bylo. Četl jsem v dětství všechno, bez rozdílu. Zdálo se, že můj dědeček má všechny možné shromážděné práce. Hltal jsem vícebarevné svazky jeden po druhém: od Mine Reed po Maupassant, od Dumas po Zolu. Knihovna mého otce měla úžasnou hudební literaturu, knihy o divadle. Také jsem jim "půjčil" v řadě, náhodně: Lopukhov o baletu, knihu o dirigentovi Brunovi Walterovi, dopisy Šostakoviče Glikmanovi a tak dále. Ale paranoidní vášeň byla hnědá volum - "Opera Libretto". Je nemožné pochopit, proč jsem přečetl tento „petukhovin“, jak by řekl můj domácí učitel Boris Zhaerman. Ano, nesnažím se.

Chtěl jsem vstoupit na divadelní oddělení GITIS nebo filfak. Všechno bylo rozhodnuto okamžitě - přítel mých rodičů, absolvent GITIS, položil kontrolní otázku: "No, my vás později připojíme do nemocnice. Koho z režisérů byste chtěli nosit vodku?" Tak pompézně přeložila jednodušší a srozumitelnější aspiraci: „Který z nich byste chtěli běhat naboso ve sněhu? Pak fungovaly všechny klasiky sovětského směru. Po chvilce přemýšlení jsem řekl, že jsem nechtěl běhat naboso na vodku pro nikoho - a vstoupil do oddělení.

Studoval jsem u Vladimíra Nikolajeviče Turbina - legendárního učitele a mimořádného člověka. Na seminářích nebyla žádná rutina ani komunikace mimo fakultu. Ale divadlo neodcházelo - vyrostl jsem v něm; Můj otec byl dirigent v Divadle Stanislavského a Nemirovich-Danchenko. Pod vlivem Turbin a Bakhtin, s nimiž byl Vladimir Nikolajevič blízký, jsem se zabýval problémem žánru - ale jako základním pojmem, žánrem jako typem lidského společenského chování. Zvraty, dobrodružství žánru mě zajímají v takzvaném autorském kině. Ale přesto jsem obhajoval svou diplomovou práci o dramatu.

Jedním z nejdůležitějších lidí pro mě byl Boris Isaakovich Zingerman. A po smrti stále zůstává mým hlavním "altánem" (jeho slovem). Pracoval na Institutu dějin umění. Nikdy se nezapojil do divadelních studií, napsal o umění a kinematografii - člověku renesance. Měla jsem štěstí. Vštěpil mi ve zvyku chodit na procházku, kam chci, to znamená psát nejen o jednom tématu, ani o "červeném specu". Takže se nemusíte nudit: unavený z něčeho - můžete roll.

Moje první publikace v časopise "Art of Cinema" byla spontánní, náhodná. Ani si nepamatuju, co. Teď, bez změny kina, ani literatury, píšu a o divadle. Tento tah byl provokován editorem Colty Dmitry Renansky, se kterým můžete diskutovat o hudbě. Teď, během nespavosti, jsem četl, co je „opotřebované“, co mě zaujme v obchodě Falanster: z „Lavry“ od Vodolazkin (tam jsem byl fascinován plastovou lahví v lese 16. století, zdá se, že na století) „Umění stylové chudoby“ německého novináře .

Lotreamon

"Maldorovy písně"

V prvním roce filologie jsem byl "zraněn" Lautreamonem, "Songs of Maldoror". Lepší surrealisté, které se mi nelíbí. Potom jsem si neuvědomil, že postmodernu uzavřel poté, co ji přizpůsobil sám sobě. "Písně ..." jsou spojeny se světovou literaturou, ale tato vlastnost je prostá literární literatury, kterou nenávidím. Všechna dříve používaná slova a styly - Lotreamon se mohl setřást, ale nemíchat. Tato vášeň však brzy prošla.

Natalia Trauberg

"Život sám"

Čtení šetřící duši. Nejvzácnější případ, kdy jsou vzpomínky zbaveny všech nepříjemných a zároveň zajímavých (příjemných, nemilosrdných a jiných), budou mít vzpomínky. Pro mě jsou to perfektní texty, které ničí klišé žánru. Kromě toho existují články o Chestertonovi, které Trauberg (nejen pro mě) prostě a navždy „domestikoval“.

Lawrence Stern

"Život a názory Tristrama Shandyho, gentlemana"

Roman Buff. Velký nesmysl. Okouzlující neopatrnost. Absolutně přirozená excentricita. „Shendismus“ se mi otevřel před takovými pojmy jako „picassin“ nebo „wilonit“. Pioneer román, jeho inovace je blíže ke mně než "Ulysses" Joyce. Ačkoli se jedná o samostatný rozhovor.

Michail Zoshchenko

Příběhy

Neobtěžujte se vrátit. Je úžasné, že pokaždé, když budete číst Zoshchenko se stejnou extází, srdce to bolelo stejně jako to bylo poprvé. Nejbližší spisovatel v ruské literatuře dvacátého století, důležitější než Vaginov. Naděžda Mandelstamová si vzpomněla (existuje záznam v Chukovského deníku), že Osip Mandelstam mnoho Zoshchenkových příběhů znal srdcem. "Možná proto, že jsou jako básně," řekl Zoshchenko.

Lydia Ginsburgová

"Předávání postav. Próza válečných let. Poznámky muže obléhaného"

Čtete Ginzburg, vysíláte jak svůj vlastní jazyk, tak mozky. Takový návrh je z času na čas nutný. Je úžasné, jak reprodukuje ústní řeč a proměňuje ji v písemnou - ano, slyšení je také povinné pro filology. O sociálním chování člověka nečetl nic lepšího. Téměř nic.

Walter Benjamin

"Osvětlení"

Kniha, kterou sestavil Theodore Adorno po smrti Benjamina. Obsahuje řadu důležitých a důležitých textů: z analýzy Leskovova díla do spisů, strategie Karla Krause, z „Hašiš v Marseille“ do „Myšlenky na Ibize“, pracuje „O pojetí historie“ a dalších. Inspirativní myšlení a inspirativní psaní. Nesrovnatelný obraz filozofa, kritika, spisovatele. Jeho náhodné nesoulady s akademickým prostředím jsou jasné - autor je mimo rámec. Nevyčerpatelné čtení: vidíte, zdá se, jeho texty srdcem, ale to je absolutní iluze.

Boris Zingerman

"Eseje o historii dramatu XX. Století"

Byl jsem doslova ohromen, když jsem poprvé četl. Autor, o kterém píše jiný autor, podněcuje mu (nevědomky, samozřejmě) přesnost - tempo, slovní zásobu, rytmus fráze, odstavce a celé kompozice. O Lorke Zingerman píše jinak než o Čechově, Brechtovi nebo Anuye. S tím vším, žádná imitace stylu je pozorován - zde je korespondence jiného druhu. Ale vždy kombinoval smyslné spojení s objekty, předměty s přísností analýzy. Takový přístup není možné se naučit a já jsem snil o tom, že se s ním nakazím.

Susan Sontagová

"Nemoc jako metafora"

Užitečná věc. I když se může zdát, že v určitých dobách takové knihy nemají být čteny. Nepraktické Ale není. Sontag píše o romantizaci tuberkulózy (to je metafora této choroby), o předsudcích spojených s rakovinou. Klidně odhlašuje tato společná místa. Nakonec zbavuje vnímání rakovinového melodrama. Noble.

William Burrows

"Kočka uvnitř"

Na rozdíl od Kiry Muratové, která miluje kočky, nejsem takovým fanouškem. Ale ona vyhrála "kočičí" kompliment od Kiry Georgievny mnohem později, než když se zamilovala do této malé knihy. Je součástí rodinných vzpomínek. Moje dcera vyrostla, udělala jsem jí nějaké kousky. Nikdy netušila, přemýšlela, že ji vidím, například, "jako dáma" - jaksi si myslela, že mám o ní horší názor. "Kočka uvnitř" zůstala naším tajným jazykem.

Lev Tolstoj

"Válka a mír"

Léčba deprese, velmi spolehlivá. Ještě ne. O dalších vlastnostech tohoto románu bylo hlášeno mnoho dalších čtenářů.

Petera Vyazemskyho

"Starý notebook"

Vždy leží na nočním stolku. Otevřete ji na nějaké stránce, přečtěte si ji, řekněte: "Zapálil jsem si doutník s ohněm Vesuvu ve dvanáct hodin ráno" - a cítíte užitečnost života. Vyazemsky sám ji nazýval „každodenní literaturou“. Tak to je. Každodenní a radostné čtení.