Alena Bocharová o Beat Film Festivalu a rodinném podniku
V RUBRIC "BUSINESS" Seznámíme čtenáře se ženami různých profesí a koníčků, o které máme rádi nebo se o ně prostě zajímáme. Režisér festivalu Beat Film Alena Bocharová, který před pěti lety se svým manželem Kirillem Sorokinem vynalezl a vytvořil festival dokumentárních filmů o hudbě. V letošním roce se bude konat v Moskvě od 27. května do 8. června a v jeho rámci budou předvádět „20 000 dní na Zemi“ o Nicku Cave, „Národní: přijatá za cizince“, „Dobrý starý Fred“ o stálém tajemníkovi The Beatles a další důležité filmy posledních let.
Všechno to začalo snadno. Kirill, pracující v klubu Solyanka, vykopal celou vrstvu dokumentárních filmů o hudbě, o které nikdo nic nevěděl. Některé z nich se ukázaly být v programech velkých festivalů jako Cannes, jiné byly nezávislé a zvláštní. Řeknu hned, že jsem nikdy neměla synephila a vlastně jsem dělala dvě věci před festivalem: pracovala jsem v hudebním průmyslu a v lesklém - no, já jsem si přečetla knihy ve svém volném čase. Lesklý zemřel a já jsem byl pozván do kina "Pioneer" jako osoba, která chápe něco o obecném kulturním kontextu. Vždy jsem se zajímal o myšlenku efektivního kulturního managementu, protože v Rusku se mi zdá, že je velmi malý. Během studia na univerzitě jsem hodně cestoval na všechny druhy stáží, pak do vydavatelství Gruner + Jahr v Hamburku, poté na Stanfordskou univerzitu a po šesti letech za sebou jsem chodil do Ameriky jako tlumočník doprovázející různé skupiny neanglicky mluvících učitelů a sociálních pracovníků, kteří přišli do Spojených států, aby se poučili od svých západních kolegů. Z toho všeho jsem měl jasnou představu, že existuje vedení Západu a ruština, kde jsou lidé rozděleni na lidi o kultuře a lidi o penězích. A existuje jen málo z nich, o druhé. Nyní je však „efektivní řízení“ jako myšlenka a zásadní otázka zastaralé a její místo zaujala tvůrčí ekonomika a kreativní odvětví, a to je náš festival - jen živý příklad těchto odvětví.
Letos na Berlinale proběhla celá sekce rozhovorů o dokumentárních filmech a na jednom z nich určitá osoba z New Yorku řekla: „Poslouchej, otevřu The New York Times každý pátek a uvidím 50 premiér dokumentárních filmů na různých místech, z Centra IFC do Lincoln Center, možná je lepší okamžitě tyto filmy prodat na iTunes, nebo je to trochu obtížné se orientovat, co to znamená, aby se divák oklamal ... "A přátelské sténání se valilo v publiku, protože ani v Evropě není všechno tak, natož a o Rusku. Mimochodem, odpověď na jeho otázku je jednoduchá: zveřejnění i malého oznámení v The New York Times ovlivňuje osud filmu v Americe - včetně jeho prodeje na iTunes, a ne pronajímání filmu na NYT, aniž by to mělo několik filmové hity. Ale tím myslím, že s tímto příkladem je snadné vysvětlit, proč se v Americe brzy začnou natáčet i dokumentární filmy. Vzhledem k tomu, že existuje systém, který umožňuje režisérům vytvořit "malý" film - s malým rozpočtem, malým nájemným, rozpočtem bez podpory, mediálním pokrytím atd. V Rusku se dokumentarista zasekl v systému malých filmových klubů, kde je většina koncertů zdarma a V zásadě byste měli být šťastní - máte diváka a váš film není natáčen na stole, nebo to jsou rozsáhlé projekty, pro které evropští výrobci hledají peníze pro režiséry - a toto území je pro nováčka obecně děsivé. Dnes, jako festival, vidíme náš úkol také podílet se na vytváření pole pro vznik takových malých, ale kvalitních snímků.
Kritici a kritici filmu obvykle pracují jako selektory, a tito jsou obvykle muži. Mezi významnými manažery festivalu však patří mnoho žen.
Hospodářské festivaly jsou běžnou profesí. Není jich tolik lidí po celém světě, ale jejich popis práce je zhruba stejný. Stejně jako všichni festivaloví lidé chodíme rok na mezinárodní festivaly, komunikujeme s režiséry a držiteli autorských práv a stále se aktivně angažujeme v nezávislých festivalech. Například, Barcelona In-Edit, který také ukazuje hudební film, po dobu 15 let své existence, oživil národní dokument: mladí režiséři začali dělat filmy o hudbě, a pak se rozšířil na další témata. Nebo CPH: DOX festival v Kodani, který byl také vynalezen skupinou nadšenců, ale již ve třetím roce mu městské úřady samy nabídly podporu a prakticky ji charakterizovaly. Komunikace s nimi je pro nás vždy konverzací o perspektivě a naději. Máme pět let a je jich deset nebo patnáct, a uvědomuješ si, že za pár let tam máš být. Pravda, pak se vrátíte do Ruska a uvědomíte si, že to není fakt.
Je naprosto pravdou, že nyní mezinárodní filmové festivaly rádi dokumentují filmy o hudbě, zejména při oficiálních objevech, protože koncept filmových hvězd se postupně stává zastaralý a rockové hvězdy jsou stále naživu. Na Berlinale "20.000 na Zemi" byl zastoupen Nick Cave, který se zúčastnil tiskové konference a nedal žádné koncerty. Patti Smith také vystupoval na červeném koberci jako součást prezentace - pozornost! - sedmiminutový film o sobě. V letošním roce budeme mít plnou spolupráci s ruskými umělci poprvé: na závěr festivalu představíme film „Více“ o skupině „AuktYon“, zahrají koncert načasovaný na premiéru a na druhý den budou prezentovat show a odpovídat na otázky diváků.
Mimochodem, tento film o Patti Smithovi bude uveden v programu krátkého metru, který letos poprvé děláme. Jsme na ni hrdí, protože pokud jde o krátký hudební metr, každý přijde s videoklipem. Podařilo se nám sbírat filmy, které se ani velmi podobají klipům - a to je takový komentář k programu festivalu obecně: jména hudebníků pro nás nejsou tak důležitá jako kvalita příběhů o nich. Stejný film o Patti Smithové - esej, kterou sama recituje o tom, jak se během svého života nesetkala s Jeanem Genetem, ale dává mu po smrti poctu - je především jako její nepublikovaný příběh. Nebo tam jsou super-energetické mini-filmové rozhovory s Shepard Fairy, jak se ukázalo, divoký punkový fanoušek, a Amanda Palmer, který opustil velký label a přešel na crowdfunding a twitter.
Nedávno jsme se s Cyrilem bavili o rodokmenu profese selektorů a režisérů festivalu. Diskutovalo se, že filmoví kritici a filmoví experti obvykle pracují jako selektory, kteří si své znalosti sbírají do festivalových programů, a to jsou obvykle muži. Mezi významnými festivalovými manažery je ale spousta žen: například na American SXSW nebo Canadian Hot Docs, v Istanbulu F Festivalu nebo na stejném CPH: DOX. A Cyril říká: "Ženy obvykle nemají dostatek vajec, aby mohly sedět a psát kritické texty, měli by něco, co by si mohli lehnout, takže si skládají programy a festivaly." Je to legrační a super šovinistické - ale obecně souhlasím.
Práce s manželem je obtížná a zábavná. Máme několik jasných pravidel, která se snažíme dodržovat (samozřejmě, ne vždy): nehovořit o práci doma mimo pracovní dobu, diskutovat o složitých otázkách, které mohou takovým způsobem způsobit osobní přechod, pouze prostřednictvím služby GoogleTalk a nikdy nahlas , využijte zbytek personálu jako vyrovnávací paměť pro komunikaci, například s otázkou, jak podnik postupuje prostřednictvím třetích stran. Na festivalovém týmu je naštěstí osm lidí a existuje mnoho příležitostí. Mezi sebou se snažíme komunikovat o některých strategických věcech. Ve skutečnosti sdílíme odpovědnost režisérů festivalu a děkujeme za to: Kirill, umělecký ředitel, já jako manažer a také částečně vyděláváme peníze od manažerů SMM, obchodníků, producentů, textařů a tak dále.
V posledních letech se náš festival konečně stal kořenem v Khamovniki, kde žijeme sami. Proto je pro nás práce na festivalu v určitém smyslu uspořádáním prostoru pro náš vlastní život: zde je hřiště u rybníka Novoděvičichy, kde bereme dítě na procházku, nebo Gorkého parku, kde se procházíme sami, ale mezi nimi kino Horizont, kde se koná festival ukazuje
Jsem zmatený, když režisér blokuje špatně natočený film s nedostatkem finančních prostředků nebo vybavení
Jako hlavní platformu pro přední dokumentární filmy o hudbě ve východní Evropě umístíme festival Beat Film Festival a dnes má festival dobrou mezinárodní reputaci. Politická situace nedávné doby z hlediska programu nás tedy neovlivnila. Národní skupina není nijak zvlášť ochuzena z rušení koncertů v Rusku - no, místo toho půjdou do Nikaraguy. Dokumentární filmy však nemají mnoho trhů; režiséři i producenti dokumentárních filmů si váží svého publika mnohem více.
V Rusku jsou lidé s ambicemi natočit dokumentární film o hudbě. Dobré příběhy však nestačí, pokud existuje příběh, ale neexistuje žádný obraz, raději si posaďte a napište knihu, článek nebo příběh. No, nebo se naučíte střílet a jak přesně - stačí se podívat na Beat Film Festival. Skutečně jsem zmatený, když režisér blokuje špatně natočený film s nedostatkem finančních prostředků nebo vybavení, protože moderní technologie umožňují natáčení i na mobilním telefonu (mimochodem, když získal režisérovi film Oscara, který hledal Sugar Man, když režisérovi došly peníze ). Obecně platí, že existují konzervativní a demokratické profese, a tak se mi zdá, že dnes je dokumentarista jedním z nejvíce demokratických a mobilních profesí, kde většina z nich je raznochintsy. Proto, pokud opravdu potřebujete, sledovat film, učit se a střílet.