„Zmizel“ Gillian Flynn jako diagnóza moderního manželství

text: Lisa birger

V půjčovně se chystá vydat "Vanished" David Fincher - filmová verze jednoho z nejpopulárnějších románů posledních let, knihy stejného jména Gillian Flynn 2012. Pokud si myslíte, že se již objevily recenze filmu, není z knihy tak daleko: tentýž graf se obrací, který by záviděl jakékoli skladbě „Formule 1“, stejně jako obraz hlavních postav, kteří několikrát ve stejném příběhu mají čas změnit tvář . A co je nejdůležitější - film, stejně jako kniha, se pravidelně zabývá vystavováním nebo, pokud budete chtít, vysvětlením instituce manželství ve dvacátém prvním století. Film samozřejmě bude sledovat každý - ale Flynnova kniha vyšla v poměrně rychlém ruském překladu (spěch předešlého roku předešlo dostatečnému přenesení všech autorských jazykových her do ruštiny a mnoho z nich). Začněme s ní.

Potíž je v tom, že každý rozhovor o „zmizelém“ spočívá na spoileru - je téměř nemožné o tom mluvit bez obav z toho, že by se čtenářovi z tohoto spiknutí zkazila radost. Stačí říci, že umístění kusů na tabuli na předních stránkách je toto: na pětileté výročí manželství Nicka a Amy zmizí manželka, zanechávající v obývacím pokoji jen stopy boje a manžel se stává hlavním podezřelým v případu vraždy . Pak Nick a Amy několikrát mění role: vlk v ovčím oblečení se ukáže jako ovce ve vlčí kůži a nevinná oběť roste zuby. V románu si každý z nich přebírá přikrývku a snaží se vyprávět svůj příběh. Oba hrdinové jsou spisovatelé: hladce kradou, jsou v pořádku a jejich slova nemají žádnou důvěru. Ale ten problém není jen to.

Manželství Nicka a Amy, rozpadající se před našimi očima záblesky vzpomínek, je prakticky metaforou pro každé manželství ve 21. století. Včera byli módní New York dudes s vlastním domem a stabilní výdělky na časopisu články (Nick pracuje jako kulturní pozorovatel, Amy píše testy vůbec). Krize a nezaměstnanost je však dovezly domů do Nicku, v šedé zátoce Missouri, kde manželé seděli v tavernách a manželky vařily levné a výživné domácí polévky po celé dny, kde daly hodně brambor. Nick otevře bar a jde o jeho práci, a jeho žena, sedět doma doma, je plná jedu, dokud nezačne nenávidět každého a všechno. Nebo, pokud změníte pohled a podíváte se na Amyiny oči, Nick, který otevřel bar pro peníze své ženy, lhostejně utopil zármutky v bourbonu a jeho chudá žena, která zůstala doma, se snaží předstírat, že je ideální hospodyňkou. Ale bez úspěchu.

V lyrických momentech oba hrdinové přiznávají, že si navzájem snoubí ideální projekce.

Jakákoliv odpověď na otázku "Co se děje s manželstvím?" Flynn má hotový obrázek. Všechny ženy feny? Amy je samozřejmě tím nejlepším důkazem! Všichni muži kozy? Podívej se na Nicka - kozy a ještě něco víc! V lyrických chvílích oba hrdinové přiznávají, že se oženili s ideálními projekcemi, že manželství začalo praskat, když se za těmito ideály začali objevovat skuteční lidé. Ale tohle, oni říkají, není jejich chyba. Tentokrát takhle - čas velkého předstírání. "Velmi těžká epocha. Každý z nás sbírá jeden úder od různých osobností, které nemají žádné číslo, namísto toho, aby zůstaly sami. A mezi společnými předstírámi, jak můžeme mluvit o příbuznosti duší? Koneckonců nemáme skutečné duše."

K této poznámce, Nick, obecně, je redukován k celému románu - v novém století myšlenka “příbuznosti duše”, pouto dělané v nebi, je bezvýznamný. V Flynn románu, hrdinové byli spisovatelé neustále objevovat sebe. Ve filmu Fincher se zřejmě stali herci, kteří se sami přehrávali. Tam, kde přestanou zobrazovat něco ze sebe, musí každý vztah obecně skončit. Co mohou držet? Nějaká zvrácená logika vzájemného utrpení. Každý z hrdinů je připraven na tuto metaforu. Nick volá svou ženu "Möbiovi jedovatou stuhou." Amy vysvětluje, že její hroty dokonale splývají s ranami svého manžela. Kdo tu někoho zabil - nechť je na poslední stránce nepochopitelný. Proč jsou všichni spolu - to je ten pravý thriller.