„Televize nemá rád člověka“: Diváci o skandálu „Minute of Glory“

Hlavní veřejnou událostí týdne byl program Minute of Glory na Channel One je talent show, jejíž členové ukazují své schopnosti v krátkých číslech porotě. Diskutovalo se několik důvodů. Program, který vysílal 25. února, vystoupila osmiletá hvězda YouTube Vika Starikova: dívka zpívala Zemfirinu píseň „To Live in Your Head“. Byly rozděleny názory členů poroty (včetně herečky a režisérky Renaty Litvinové, televizních moderátorů Vladimíra Poznera a Sergeje Svetlakova, herce Sergeje Jurského). Jurassic se postavil, aby tleskal dívce, ale hlasoval proti její další účasti na výstavě, Litvinova a Posner kritizovali účastníka soutěže o dospělou píseň příliš vysoko, a Litvinova také za oportunistické chování: píseň, jak to člen poroty dal jasně najevo, nebyla vybrána náhodou. Na podporu malého zpěváka mluvil jen Sergej Svetlakov.

V sociálních sítích vypukl obrovský skandál: členové poroty byli obviněni z krutosti vůči dítěti, které plačilo na jevišti, a rodiče a Channel One byli na takové scéně obviňováni za účasti dětí. Příběh však ještě neskončil. O týden později se účastníkem výstavy stal Evgeny Smirnov, tanečník, který při nehodě ztratil nohu. V „A Minute of Glory“ se Eugene objevil ve dvojici s Alenou Shchenevovou. Vladimir Pozner uvedl, že výkon tanečníka je „zakázaná recepce“, a Renata Litvinová nazvala Evgenyho Smirnova „amputací“ (i když se téměř okamžitě omluvila, že pro lidi se zdravotním postižením v Rusku je příliš málo práce) a navrhla tanečníkovi: tohle, připevněte druhý, nemusí to tak zjevně chybět?

Zdroj v průvodci Channel One řekl naší publikaci, že kanál je "poněkud šokován tím, co se stalo ve vzduchu." Navíc, podle slov našeho partnera, jsou sankce uvaleny na osoby zodpovědné za vysílání programu. Pozice kanálu je následující: nikdo nemůže být zodpovědný za spontánní projev účastníků, ale to neznamená, že vysílání nemusí být moderováno. "Existuje analýza situace, hodně křiku," - zaměstnanec kanálu sdílel své dojmy. Náš další partner, který je obeznámen se situací, řekl, že jeden z producentů kanálu, který připravoval úniky do ovzduší, byl dnes zamítnut.

Nicméně diskuse o televizním pořadu vyvolala hned několik důležitých otázek - o zviditelnění zdravotního postižení, etické účasti dětí v programu pro dospělé, o politické korektnosti projevů v televizi, o jejichž ambicích se podílejí děti, které jednají sami nebo jejich rodiče. Mluvili jsme o etických normách, vulgaritě a přípustných limitech pro lidi, jejichž práce je spojena s dětmi, charitou a zábavním průmyslem.

Takové přehlídky se nedívám a nemůžu říct nic na obranu dospělých, kteří takto mluví s dítětem. Pokud je dítě vážně propuštěno na hřišti v zápase mužských družstev, pak si tam zlomí krk. A pokud bude horší, pak budou na hráče otázky. Vika obdržela komentáře jako dospělý účastník - to je hloupé a nečestné vůči ní, ale to jsou pravidla. V hudbě nic nechápu a nevím, jestli dobře zpívala nebo ne. Ale pokud soudci řekli: "Co je to sladké, no tak!" - bylo by to nečestné vůči ostatním dospělým účastníkům.

Pokud dítě dělá něco dobře - zpívá, hraje fotbal, tance, kreslí, myslí - pak chvála rodiče a trenéra mu stačí, aby potvrdil svůj vlastní úspěch. Soutěže jsou nezbytné pro trenéra k porovnání úspěchů a silných či slabých stránek dítěte s ostatními, k rozvoji schopnosti dítěte jednat v situaci s omezením (když je nervózní, čas je omezený a podobně). Nejčastěji je však používají rodiče a školitelé k prosazování: moje dítě je nejlepší.

Dítě se nestará, co si vzal. Podívejte se na hru dětí mladších 5-6 let: nemají žádné vítěze a poražené, dokud je jejich rodiče neučí. To je obzvláště patrné v týmových sportech: po hrách se rodiče zeptají: "Jak jste hráli?", Ale "Vyhrál?" Ve skutečnosti by to nemělo záležet na tom, zda dětský tým zvítězil. Pokud dítě vstřelilo pět gólů, ale tým prohrál - jaký je rozdíl? Vaše dítě uspělo. To je důležité. Ale rodiče mají zájem o výhru. Protože pokud je vítězství nejlepším dítětem. A bez ohledu na to, jak to všechno udělal. Postupně se nakazí žízeň po vítězstvích a dětech.

Nevím, co to děvčátko dělalo maminku, snadno připouštím, že ta dívka chtěla všechno a vymyslela si. Zdá se mi, že úkolem rodičů je chránit dítě před peklem, kterému dospělí čelí ve snaze o vítězství a slávu. Zejména tam, kde neexistují žádná jasná pravidla a předpisy.

Je naprosto jasné, že ruská televize ve své současné podobě nemá rád člověka vůbec, neocení a nevšimne si ho. Muž pro tuto televizi je bodem v hodnocení, součástí akcie, něčím neosobním a opovrhovaným, protože je to skromné ​​a zbytečné. Lidé, kteří jsou připoutáni k televizi, naopak v televizi vidí sílu, příležitost a dokonce i pravdu.

To vše je strašně zhoršeno nekonečnou mezerou v prosperitě, životní úrovni a nakonec i postojem těch, kteří vysílají z televize, s těmi, kteří jsou vysíláni. V roce 2007, Sasha Malyutin přišel na (nyní široce diskutoval) televizní show "Minute of Glory." Zdálo se mu, že ho jeho synové nevidí a nepovažují za ztraceného muže, protože nechtěl být vyhozen ze školky, kde nejprve pracoval jako hudební dělník, a pak jako strážce se konečně snažil odhalit své jedinečné schopnosti světu. Alexander Malyutin, absolvent hudební školy Altai, se vážně obával, že se život nějak pošetile stal, že on, nejtalentovanější ze svých spolužáků, praktikoval virtuosa hrajícího na akordeonu v obci Altai a jeho spolužáci pracují v orchestrech, dokonce i na turné.

Malyutin přišel do Moskvy a šel do fáze velkého studia "Zápisy slávy". Hrál na klavír s nohama, pak s rukama, ale ne na dlouho. Porota, ve které byli Alexander Maslyakov, Tatyana Tolstaya a Yury Galtsev, velmi rychle stiskla tlačítko a promluvila v duchu, že Malyutin hrál falešně, a obecně nehrají na klavír ve slušné společnosti s nohama. Alexander Malyutin se vrátil domů a oběsil se.

Byl jsem u něj doma, viděl jsem vesnici Altai, zasněžený hřbitov s nerozeznatelným hrobem, podíval jsem se na jeho nástroje a kilometry video přípravy na cestu do Moskvy, na Ostankino. Po celou dobu jsem ho chtěl zastavit, chytit ho za ramena a křičet: "Ale nejdi tam, nikdo na tebe tam nečeká, nikdo tě tam nepotřebuje." Ale nikdo se nemohl zastavit. Malutin už byl mrtvý.

A převod, jak vidím, je naživu. Vzkvétá. A ctění dovedností opovržení pro lidi, kteří z nějakého důvodu nejsou jako úspěšné krásy a krásy z poroty.

Myslím, že se jedná o dva různé příběhy. V případě tanečnice se všichni okamžitě vydali na Renatu Litvinovou. Zde podle mého názoru chybí hlavní (nebo v každém případě velmi důležitá) věc, kterou nazývám domněnkou shovívavosti. Renata Litvinová byla ve prospěch tohoto chlapa, za to, že ho udržel na výstavě, a snažil se v každém směru říci něco dobrého, ale udělala to velmi neohrabaně. Problém s naší společností spočívá v tom, že si nedovolíme, aby byli navzájem trapní. Okamžitě bereme nemotornost pro zlobu a to jsou dvě různé věci. Renata Litvinová nechtěla říct nic špatného - prostě nechápe, jak o tom mluvit.

Na jedné straně to, co Pozner o zakázané recepci řekl, bylo na pokraji nepřípustnosti, a na druhé straně se snažil s tímto chlapem zacházet jako s tímto chlapem, který chce být hodnocen: ne proto, že mu byla noha amputována, ale pro to, co je tanečník. Kdykoliv se ocitneme v takové obtížné situaci, ocitneme se na pokraji urážky, nesprávné. Zdá se mi, že chybí domněnka dobré vůle. Věřme, že Posner chtěl vzít tohoto umělce vážně a jednat s ním jako s člověkem s postižením, ale jako s umělcem. A Renata Litvinová chtěla mluvit pozitivně, ale ne.

Pokud jde o dívku, pak mám velké pochybnosti. Domnívám se, že dítě není zpravidla připraveno dostat se do situace konkurence dospělých. Chráním své děti před tímto způsobem všemi možnými způsoby. Emoce, které dítě zažívá při pádu do dospělosti, ke kterému ještě nevyrostl, mohou být příliš silné, příliš bolestivé. Chápeme, že dítě nemůže mít sex v dospělosti, chápeme, že dítě nemůže vést dospělý profesní život - nikdo ho nenechá jít na soustruh a na volant letadla. Ale z nějakého důvodu věříme, že je možné založit dětskou uměleckou práci. A to je stejná práce a emocionální stres a břemeno odpovědnosti nejsou o nic menší než u pilota nebo policisty. Umělecké přehlídky, na nichž se děti podílejí, se mi zdají být pro ně příliš těžké: stavíme je do situace emocionálního napětí, které podle mého názoru děti nejsou pro svůj věk připraveny.

Problém naší společnosti spočívá v tom, že se snažíme najít jednoduchou odpověď na obtížnou otázku, obtížnou situaci. Umělecké dílo je komplexní, vícesložková věc: jak světlo stojí, co máte na sobě, jak jste připraveni, jaký stav vašich vazů, jaký stav vašich prstů, nervů, jaká veřejnost, jak reaguje. Kdykoliv řekneme: „Jen si vybrala špatnou píseň,“ snažíme se ji zjednodušit. Pokusme se reagovat na svět ve všech jeho komplexnosti a rozmanitosti a uvědomit si, že děti jsou malé, křehké a měly by být chráněny.

Spadli jsme do takové společnosti, kde je mnoho stížností na svět kolem nás. Například jsem nějak narazil na blog ženy, která se zabývá fitness a vyžaduje, aby tukové nosy, které se dostanou na nervy, byly odstraněny z kavárny. Nebo například jednou v zubní ordinaci jsem našel lidi, kteří diskutovali o Karachentsově, který se objevil v televizi: jak se mohu dostat na obrazovku v takové formě, je to nepříjemné, neestetické, hanebné. Nebo například někteří ortodoxní občané, kteří nemají rádi všechno od vystoupení až po gay přehlídku.

Stali jsme se příliš šetřícími naše pocity. Posner má jemnou chuť a nelíbilo se mu, že by na něj byla aplikována tak jednoduchá umělecká technika. Paní Litvinová v tomto případě jsem byla méně rozrušená; To je hloupá myšlenka - chytit mužskou nohu. Všichni jsme odhodláni „připevnit protetiku“ k celému světu, takže se nám to líbí lépe. Musíte být schopni dát své pocity do kapsy a obecně se k sobě chovat trochu skromněji. Co se vám nelíbí, není nutné se ořezávat.

Ten chlapík, který v programu hrál, samozřejmě, dobře. Doufám, že budu žít až do doby, kdy budou takové věci normální, a komentuje to jako "Kravatu nohu, takže mám rád víc" - abnormální.

Potíž s reakcí na dva účastníky "Zápis slávy" je, že jsou zredukováni na jedno znamení: Vika Stariková je malá (a proto nestojí za to, aby zpívala své dospělé písničky!), Evgeny Smirnov je člověk s postižením (a proto by měl tančit s protézou, jinak nějaká manipulace s pocity diváků!), zdá se, že nemají žádné další kvality, to jsou ty hlavní. Lidé jsou jiní, my všichni máme různé strany a vlastnosti, ale člověk musí být hodnocen ne tím, že jste první, kterého si všimnete. Na TNT je ukázka "Tanec", kterou mám velmi ráda; není to bez problémů, je to stále ruská televize, ale všichni účastníci jsou vnímáni velmi správně. Porota chápe, že lidé jsou jiní, a je hloupé zavřít oči na podlahu, postavu nebo dokonce věk - ale především před sebou vidí tanečníky. Evgeny Smirnov přišel před rokem a půl a byl pozitivně přijat a podle mého názoru byl naprosto správný.

Victoria Starikova má svůj vlastní YouTube kanál. Děti a YouTube jsou vlastně obrovské téma. Zaprvé, děti v Rusku se na to dívají hodně a mnoho z nich je ponecháno na sobě a hledají si videa sama: oficiální kanál karikatury „Masha a medvěd“ má tedy 9 milionů předplatitelů a samoobslužné karikatury, ve kterých lidé jednoduše pohybují hračkami s postavami a říkají pro ně stále stále stovky tisíc názorů. Zadruhé, dospělí jsou rádi, že děti používají k vytváření populárních kanálů: například existují kanály Miss Katy a pan Max - sestra a bratr, jehož otec spolu s nimi provádí recenze dětských hraček. To je, velmi, děti YouTube - to je jen celý segment ruského YouTube.

Mnoho lidí si prohlíží YouTube jako nový americký (dobře ruský) sen, způsob, jak se dostat do lidí - protože pokud nechcete jít do podrobností, zdá se, že je velmi snadné se stát populárním a začít vydělávat peníze. Ve skutečnosti, to je už těžké se stát populární, a čím více peněz vydělat, ale lidé jdou tam stejně. Děti samy někdy rodí kanály, ale zřídka získávají názory, takže něco alespoň poněkud znatelného je vždy mateřský projekt. Proč by pak měli jít do televize, jako je Victoria Starikova? Všechno je jednoduché - protože na YouTube nemůžete vydělávat peníze. Aby bylo možné získat alespoň nějakou normální reklamu, musíte mít alespoň milion účastníků; desítky. Na stránce Starikova pouze sto tisíc účastníků. V popisu je jasné, že se jedná o práci některého výrobního centra "Ecole" - to znamená, že je možné, že se jedná o kanál určený pro reklamu.

Nejsem dětský psycholog a nechci šířit paniku kolem technologií: pokud vaše dítě sleduje YouTube, pak s ním není nic špatného, ​​je to ve styku se světem, ale podle mého názoru nejsou hvězdy dětí na YouTube příliš cool. Všichni známe obraz "hvězdného rodiče" z popové kultury - člověka, který si to neuvědomil, a tak se snaží dělat to skrze své dítě: vede ho ke konkurzům, střílí v reklamě, trénuje v herectví a tak dále. Z nějakého důvodu se zdá, že s dětmi na YouTube podobná situace, a podle mého názoru by člověk měl mít ještě dětství. Bez ambicí dospělých, popularity a požadavků na kreativitu.

Bez takových situací není žádná show. Tato fráze by mohla být dokončena, kdyby nebylo o osmiletém dítěti. Příklad z rodičovské zkušenosti. Moje dcery jdou do vokálního studia k mladému modernímu učiteli. Před několika lety jsem se snažil ovlivnit výběr repertoáru pro nejstarší dceru a nabídl složitou milostnou píseň. Zdálo se mi, že perfektně sedí v dosahu. S tímto, ve skutečnosti, učitel nediskutoval, ale můj návrh neschvalil. Řekl, že s volbou dětského repertoáru musíte být velmi opatrní. Neexistuje nic víc směšného a vulgárního než výkon dospělé písně dítěte, které si je velmi špatně vědomo toho, co zpívá, a navíc nemůže „žít“ tuto píseň na jevišti. To způsobuje rozpaky ve všech (kromě rodičů). Souhlasil jsem. To neznamená, že děti jsou k dispozici pouze dětské nebo vlastenecké písně. Ale musíte si vybrat to správné, organické. Chápu, že rodičům je obtížné zacházet se vším, co se týká jejich dětí, objektivně, včetně věku. Dítě se zdá být zralé a cítí se jako dospělý pro někoho, a někdo vidí pětiletého dítěte v teenageru a nabízí píseň o Cheburashce. Pravděpodobně se nedá dělat bez bočního pohledu. Vlastně je to všechno, co bych řekl Vikiným rodičům.

Je možné být připraven na kritiku (i ta nejspravedlivější a konstruktivní) v takovém věku? Samozřejmě že ne. Proto bych své děti neposílal tam, kde jsou ti nejlepší z nejlepších vybíráni podle subjektivních kritérií a v horším případě určují talent a průměrnost v průběhu zdlouhavého uvažování. Dívka naštěstí nerozuměla a polovina toho, co jí bylo řečeno, ale pochopila hlavní věc: není přijata. Minutka slávy se změnila v okamžik bolesti a frustrace. A tato paměť zůstane s ní. Jak to dopadá, závisí na řadě faktorů osobnosti a chování příbuzných.

Program však ještě neskončil. Porota sedí jako lidé, kterým chcete věřit. Zajímalo by mě, proč nikdo z nich nevěnoval pozornost, nebo nevedl pozornost k tomu, že dítě nejen zpívalo, ale také doprovázelo. A je těžké zpívat a hrát současně. Za to bylo možné chválit? Odborníci ale raději nadávali rodičům a žádali dítě o podněcování k otázkám.

Myslím si, že můžete zavolat osobě „amputaci“ a nabídnout mu, aby si protézu upevnil pouze tehdy, pokud je vědomý záměr, aby byla show skandální. To je kompletní sur, který nelze nikomu jinému vysvětlit. Říká se, že lidé se zdravotním postižením v naší zemi nikoho nepotřebují, a když se člověk snaží žít život naplno, aniž by zdůrazňoval jeho postižení, okamžitě ho obviňujeme za jeho spekulace. V jiných zemích jsou takové věci žalovány. Člověk má pocit, že se některé postavy, v jejich touze být zvláštní, stávají parodií na sebe.

Abych byl upřímný, nemám děti vůbec rád. Что-то во мне протестует, когда рейтинг программы зависит от того, насколько ребёнок потешен, сообразителен, талантлив или бездарен. Всё это не проходит для него бесследно. Хотя есть масса примеров, когда артисты, актёры, поэты с детских лет себе не принадлежат и прекрасно себя чувствуют при этом. У каждого свой болевой порог, и толщина кожи у всех разная. В конце концов, и путь у каждого свой. Надеюсь, Вике эта ситуация не навредит слишком сильно. Верю в здравомыслие всех причастных. Шоу продолжается.

Existuje rozdíl mezi sportovními soutěžemi a podobnými soutěžemi? Ve sportu existují obecně přijímaná formální pravidla, podle kterých se soutěže hodnotí. Nelíbilo se mi to, nelíbilo se mi to, ale jasná, měřitelná, podrobná kritéria. Mají místo pro subjektivní hodnocení, ale zpravidla má malou váhu. Formalizované systémy hodnocení musí chránit práva sportovců a bránit porotě, aby byla partyzánem.

V této soutěži je podle mého názoru tvůrčí vlastní vůle členů poroty hlavním principem rozhodování. Taková organizace soutěže s sebou nese velká rizika pro psychologickou bezpečnost účastníků. Sportovec se připravuje na soutěž, orientovanou na pravidla rozhodování. A tady se najednou ukázalo, že účastník nesplnil jedno ze soutěžních kritérií: zvolila špatnou píseň, kterou má hrát.

Pocit nejistoty a nedostatku spravedlnosti je obecným důsledkem nedostatku jasných kritérií pro účastníky i diváky soutěže. Konečně se chová jako červený hadr. Lidé se snaží obnovit spravedlnost, přimět klamnou osobu k potrestání agresora. Způsobuje spoustu emocí, zapojuje se do akce. Důsledky? Upřímně doufám, že všechny pořady v televizi jsou důkladně a kompletně inscenovány. Je tu scénář, režisér a herci. Pokud je vše skutečné, pak hlavním důsledkem je psychická trauma. Absence kritérií vede k pocitu, že si neuvědomují, co jste udělali, ne svou práci, ale zda se vám to líbilo nebo ne. Velká hanba. Dítě je dlouhodobě v extrémní situaci, téměř zbavené podpory.

Bez ohledu na výsledek hlasování prožívá dítě nejhlubší stres. Přetížení s podněty: reflektory, diváci, natáčení, dospělí říkají něco a čekají na odpověď. Postavíte se před každého a budete přijati nebo odmítnuti - hanba v situaci je mnohem silnější, než si dokážeme představit, než si účastníci mohou představit, když se rozhodnou tento experiment provést. Rozhodnutí poroty je časem rozmazané a musíte se držet. Zatímco přetížení dojmy „de-energizuje“ ty části mozku, které jsou zodpovědné za sebeovládání, emoce se rychle mění v vliv. Musím se držet. Bez výcviku se jedná o velmi velký duševní stres pro dospělé, nejen pro dítě.

Obal: miraswonderland - stock.adobe.com