"Vypadni z bláta a bláta": Jak jsem se stal modelem za 70 let

Letos se zaměření módního průmyslu posunulo ještě více. zejména na „nestandardní“ modely. Ženy, které mají více než padesát a dokonce šedesát let, se staly hrdinkami reklamních kampaní, jsou odstraněny na obálkách časopisů a otevřených přehlídkách, jak tomu bylo na podzimní výstavě Vetements. Zdá se, že svět se pomalu, ale jistě pohybuje směrem k přijetí rozmanitosti krásy.

Mluvili jsme s Olgou Kondraševovou, která se stala jedním z prvních věkových modelů ruské agentury Olduska, o tom, co to znamená pracovat v průmyslu v sedmdesáti dvou letech. Ve svém portfoliu - natáčení v reklamní kampani pro síť kadeřnického Birdie, focení v časopisech Glamour a "Poster", stejně jako několik výstav na Moskevském týdnu módy.

Od biofaku po kino

Vystudoval jsem biologickou fakultu Moskevské státní univerzity a osmnáct let jsem pracoval na fakultě. Zároveň pracovala na "Mosfilmu" v davu - nepamatuji si, kdo mě tam přivedl. Zaplatili málo, ale pořád to bylo velmi zvědavé. Díval jsem se na všechno širokýma očima, chtěl jsem ukázat nějakou aktivitu - co když mě vezmou na rám? Ale pak jsem si uvědomil, že to brání procesu a stačí udělat to, co režisér žádá.

Později jsem šel s manželem na Dálný východ a třicet let jsem pracoval v místním Institutu mořské biologie. Střelba se zastavila. Ale když jsem byl zoolog, šel jsem na různé výpravy. Ukazuje se, že Vladivostok strávil téměř celý život - na počátku roku 2000 jsem se vrátil do Moskvy na hranici důchodu. Otec zemřel a v hlavním městě byla starší matka, která potřebovala pomoc. Abych si vydělal peníze, musel jsem dostat práci na klinice v registru. Byla to velmi tvrdá práce: každou vteřinu - telefon, každou minutu - někdo v okně, já - rozbít. Měl jsem dost na čtyři roky.

Někdy byli agenti, kteří měli mé karty, vyzváni, aby jednali. Fotografie za zády obvykle zaznamenávaly potřebné informace o herci: parametry a kontakty. Když tedy režisér hledal jistý kontingent, agenti mu ukázali správné karty. Například, Yury Grymov mě našel v roce 1996. Hrál jsem ve svém videu: zdá se, že to bylo „Charging“ - ukázali celý měsíc v televizi. Manžel viděl ve Vladivostoku a byla to velká radost. Video se ale přehrálo v šest ráno, takže ho nikdo jiný nezachytil.

Na jiných střelbách jsem se setkal s Albinou Stanislavovnou Yevtushevskaya. Pak už byla slavná herečka, tak Igor Gavar (Zakladatel agentury Oldushka. - Cca. Ed.)nejprve vyšel na ni, a Albina Stanislavovna mě již doporučila. Bylo mi sedmdesát a kromě vzácného natáčení jsem nic neudělal - byl jsem hluboce v důchodu. Diabetes, který začal během tohoto období stagnace, navíc zanechal své stopy: sedíte doma, nic neuděláte, jste nemocní a umíráte. Děvčata, která každý den vybírala na natáčení, si skutečně vydělala peníze, ale nejsem taková osoba: pokud pro jiné, projdu, ale pro sebe udělám málo.

Modelová práce

První focení v rámci agentury bylo pro časopis "Poster" - natáčení s kožešinou. Vzpomínám si, že jsem před tím přišel k kadeřníkovi, požádal mě, abych zesvětlil vlasy, a začali mi nabízet: "Zkusme to a tohle." V důsledku toho přišla na natáčení ryšavky. Igor mě znal jen jako šedovlasá žena a oblečení bylo vybráno pod mou přirozenou barvou vlasů. Takový incident vyšel.

Celý život jsem byl sendvič, ne jako všichni ostatní, ve skutečnosti - černá ovce. A na scéně náhle odhalil - díky velké části fotograf Alyoně Chandlerové. Když mě střelila za knihu Cyrila Gasilina, požádala mě, abych se pohnul. A jak se pohybovat bez hudby? Zahrnuli jsme jednu, druhou, třetí a nakonec našli kompozici, která by rytmus neporazila. A to je vše: když melodie začala hrát, přišla emancipace, bziki se vypařila a to, co mě drželo ocelovou rukou nad žábry, dolními zády a končetinami, bylo pryč. Najednou jsem našel svobodu - a ne tak, když jste blázen a dělejte, co chcete, ale když se můžete vyjádřit. Potom celou noc nespíte a myslíte si: „Bylo nutné to udělat jinak! Ale ne, všechno bylo v pořádku!“

Samozřejmě jsem se bála střílet. Jsem důchodce, který ležel doma na gauči před televizorem a pak se na místo bez náhlého náhle dostal. Před kamerou jsem byl tak otřesený, že jsem nemohl uvolnit zuby. Bylo to děsivé ze všeho: kde a proč jsem byl přiveden, a co kdybych se nemohl vyrovnat a odmítnout mě? Bojím se mých falešných pohybů. Obvykle se jedná o samotnou akci: tělo se stává na správných místech, pod určitým úhlem - a zdá se, že mě proniká a já se raduji, protože to dopadlo dokonale. A někdy ani nemusíte vidět sami zvenčí, abyste pochopili - pohyby jsou nepravdivé. Nevím jak, ale tělo o tom mluví.

Je to hrozné, protože se můžete kdykoliv cítit špatně. Když vám říkají a říkají, že zítra je přehlídka, rozhovor nebo střílení, musíte být jako okurka: srdce bije, cévy pracují a nohy jdou. Když nepracujete tři měsíce v řadě a vedete sanatorium a resort životní styl, je těžké udržet se ve formě. Jsou věci, které nemůžete ovlivnit. Například, když se s pískotem natáhnete své úzké boty a vstanete na vysoké čepy (samozřejmě, boty pro seniory by měly být pohodlné). Nebo si představte sedmdesátileté oko: je zalévání z make-upu a je již obtížné obnovit jeho stav.

Proto věkový model hraje obtížnou roli, protože člověk závisí na jeho bolestivém nebo dobrém stavu. To je tvrdá práce, ale dobré výsledky doslova inspirují. Vzpomínám si, že pro Kirilla Gasilinu jsme natáčeli sedm hodin - celou tu dobu jsem tančila před kamerou a Alena už použila všechny flash disky, které měla. A nakonec se náhle zeptají: "Jak se máš? Máme poslední šaty tady ..." A já říkám: "Samozřejmě, táhni!" To je radostná únava, ze které jsem však dva týdny odcházel.

Je těžké říct, jak daleko jsem připraven jít na focení. Například bych nechtěl jednat ve spodním prádle, ale zároveň by měl být každý návrh posuzován odděleně. Jaký je můj sen vyfotit, tak je to v bujných bílých šatech - mém dětském snu. Magickou cestou, jako víla kmotra ze sovětské „Popelky“, kde hrála Ioannina Jeimo.

Práce věkového modelu je nejistá, přinejmenším pro mě. Někdy natáčení musí čekat týdny, nebo dokonce několik dlouhých měsíců. Existují byrokratické potíže. Jednou, když jsem natáčel jako lidový model v televizním programu jednoho z federálních kanálů, organizátoři rozeslali smlouvy na natáčení do penzijního fondu. A ti zase zaslali dokumenty k sociální ochraně, kde se domnívali, že jsem pracující důchodce, za kterou odečetli příspěvek z Moskvy z mého důchodu. To znamená, že od patnácti tisíc rublů se snížil na téměř osm. Faktem je, že smlouvy byly na jednotlivé výstřely, a ne na celé měsíce práce, takže nemohu být považován za pracujícího důchodce. Ano, a jak žít na obou těchto částkách, ne vydělávat peníze? Než jsem dostal část příplatku, měl jsem dlouho na to přijít.

Je těžké přeceňovat, co mi práce modelu daly - překonávání strachu a objevování mnoha nových věcí v sobě, setkání s lidmi a hnutím, důvod, proč být líný. A vyrostete ve svých vlastních očích: ne v tom smyslu, že cítíte hrdost na sebe - vylezete z bláta a odloučení, ve kterém jste celý život žili. Jedinou nevýhodou, kterou jsem zjistil, je, že je to děsivé a velmi zodpovědné.

Obal: Cyrille Gassiline