Superstar architektura Zaha Hadid a konec jasnější budoucnosti

V RUBRIC "HEROINE" Mluvíme o ženách z různých profesních oborů, které nás inspirují talentem, životním stylem a obětavostí. Kromě našich odvážných a energických současníků se zde objeví příběhy o velkých ženách z minulosti, ale začneme s názvem, který je synonymem rychle se rozvíjející budoucnosti za posledních deset let.

Když se Zaha Hadid stala první ženou, která vyhrála Pritzkerovu cenu v roce 2004, sotva vybrala pět skromných budov. O deset let později, pod vedením Hadida, armáda 500 architektů pracuje, kteří každý rok produkují pět velkolepých budov v různých částech světa, a její postava je zmiňována častěji v tisku než jméno nového Pritzker japonského vítěze Shigeru Ban. Hadid - hlavní a nejmohutnější architekt na planetě, bez jakéhokoli shovívavého dodatku "-woman", což znamená, že je výjimkou ve světě lidí. Ale v roce 2014 je něco v tomto stavu špatné.

Zaha Hadid, letos v létě, otevřela novou budovu v Hongkongu a vypadala jako triumf. Zakřivená hliníková inovační věž místní technologické univerzity, obložená mezi dálničními nadjezdy a anonymními výškovými budovami jižního Kowloonu, by se zdála být v každém prostředí cizí. Ať už skála umytá mořem, nebo kosmická loď, která by se hodila k žokejům z Prometheus Ridley Scott - její budovy vypadají jako vyspělé technologické produkty, velké pomůcky, jejichž části byly dokonale spočítány na počítači budoucnosti, se najednou ocitly na nedokonalé planetě. Ale to nebyl důvod triumfu - ne budovy, ale samotného města. Dvě třetiny její kariéry, Zaha Hadidová byla architektka papíru, populární jediný mezi kritiky. Pachatelem jejího odloženého úspěchu byl Hong Kong.

Hadid neměl žádnou složitou biografii. Narodila se v roce 1950 v Iráku v rodině bohatého a proevropského průmyslníka. Žila v jednom z prvních modernistických domů v Bagdádu, který se pro ni stal symbolem progresivních pohledů a vytvořil lásku k architektuře. Po škole chodila studovat matematiku do Bejrútu, odtud do Londýna a nikdy se nevrátila do své vlasti. Ve Velké Británii se zapsala do architektonické školy, kde se její rádce stal velký Holanďan Rem Koolhas. Stejně jako učitelka zbožňovala ruskou avantgardu: její promoční projekt hotelového mostu přes Temži v roce 1977 byl velkým odkazem na Malevich. Hadid byl tak nadaný, že ho Koolhas nazval "planetou na své vlastní oběžné dráze" a hned po odchodu ze školy vzal partnera do kanceláře OMA. O tři roky později odejde do své praxe.

Hadid vyhrál svou první soutěž v Hong Kongu - v roce 1982 s návrhem sportovního klubu na vrcholu jedné z místních hor. Její návrh - složení suprematistů odmítající gravitaci - přinesl Hadidovi slávu mezi odborníky. Mohlo to být její kariéra, ale to se nestalo: klub nebyl postaven, z projektu zůstala jen krásná axonometrie. Paradoxním důvodem nebyly technické problémy ani radikalismus projektu, nýbrž úvodní diskuse o nadcházejícím přesunu města z Velké Británie do Číny. Rizika ztráty hongkongské svobody byla tak silná, že o rok později se zákazník rozhodl zrušit stavbu. Hadid se vrátil do Londýna a otevřel kancelář s penězi ze soutěže.

V té době byl v Hongkongu další Brit - ve stejném roce začal Norman Foster stavět banku HSBC ve městě. Zahalil cizí rizika do jeho laskavosti: jeho mrakodrap byl vytvořen jako obrovský skládací designér, který by v případě potřeby mohl být rozebrán a přepraven na jiné místo. Dokončení o tři roky později, high-vzestup přinesl Foster mezinárodní úspěch, a spolu s londýnské budovy Lloyd Richard Rogers, zahájil architektonické módy pro high-tech. Koncem devadesátých let se zřejmě stal hlavní architektonickou hvězdou na planetě Foster. A Hadid a pracoval v tabulce.

První budovu postavila jen o deset let později, v roce 1993, malou požární zbrojnici pro nábytkářskou firmu Vitra, která se svým létajícím hledím mohla snadno předat do pavilonu sovětských avantgardních děl dvacátých let. O pár let později vyhrála třikrát soutěž o vytvoření opery v Cardiffu, ale nebyla postavena. Před přijetím Pritzker, Hadid měl jednu vážnou práci vůbec - Rosenthal Centrum pro současné umění v provinčním Cincinnati, dokončený rok před cenou, pojmenovaný, nicméně, nejdůležitější nová budova ve Spojených státech od konce studené války.

Ve zpětném pohledu by se zdálo, že cena Zahy Hadidové byla politickým rozhodnutím poroty Pritzker. Představte si: avantgardistu s neomezenou představivostí, ženu v mužské profesi (ne jediná - v polovině 90. let se francouzská žena Odile Dek stala slavnou, ale jaký rozdíl), kromě země třetího světa. Naopak, cena byla vydána předem - s nadějí, že přehodnotí jazyk moderní architektury. Od roku 1997, kdy Frank Gehry otevřel deconstructive muzeum Guggenheim v Bilbau, svět byl ohromen módou pro světoznámé superstar architekty, kteří se stali hrdiny populární kultury. Hadid měl být z nich nejvýraznější. A v roce 2010 a 2011 získala prestižní britskou cenu Stirling Award za budovy Národního muzea umění 21. století v Římě a Evelyn Grace High School v Londýně dvakrát za sebou. Muzeum MAXXI, které se nachází na severu Říma, je opus magnum Hadida, kam chodila tři desetiletí. Hadid už se nestará o deconstruction: od poloviny 2000s, jeho budovy mají hladké tvary, a jejich design je počítán na počítači jako komplexní rovnice spojující všechny části budovy. Za druhé je zodpovědný spoluautor Hadid a ředitelka její kanceláře Patrick Schumacher, která je hlavním teoretikem parametrické architektury. Pracovali u stolu a čekali, až technologie přinese jejich představivost do života, a čekali.

Vnitřky MAXXI jsou buď střeva podivného zvířete, nebo průběh podzemní řeky, která se vyplavuje přes vrstvu železobetonu. Pokud modernistická architektura 20. století uspěla na obloze a byla jasně vzdušná, pak architektura Hadida je „voda“, žije ve světě bez gravitace a její podmíněné prostory bez vzájemného proudění podlahy a stropu. V tom je něco orientálního, jako by Hadid vzpomíná na svou rodnou kulturu a kreslí projekty jako arabskou kaligrafii. Je to originální? Velmi. Problém spočívá v tom, že se tato architektura stává masovou a stává se předvídatelnou ve své neobvyklosti. Je tak neobvyklá a tak cizí Evropanům, že po celou dobu, kdy se dívá na jednoho člověka, jako by Hadid znovu a znovu přicházel se stejnou věcí. Kromě toho se ukazuje, že tato výrazná architektura není tak obtížné kopírovat: v Číně už Britové měli piráty.

Obvinění ze sebe opakování není nejhorší. Zaha Hadidová byla přeměněna z papírového architekta na masového architekta a byla uvězněna: stala se módní architektkou-superhvězdou přesně tehdy, když móda pro tyto hvězdy začala klesat. Ukázalo se, že efekt Bilbao nefunguje; po recesi v roce 2008 jsou v módě levice, šetrnost a sociální přístup. Budovy Hadidu jsou přesným opakem: v roce 2014 ji nadávají kvůli tomu, že prostor v jejích budovách je neefektivně využíván, že její práce je nákladná na to, aby se dala stavět a ještě dražší je udržet, že staví všude, zejména v Číně a ropných despotech Blízkého východu, kde nejsou respektováni. lidských práv.

Obviňují ji pracovníci, kteří umírají na stavbu stadionu podobného vagíně v Kataru. V odezvě, Hadid a Schumacher říkají, že architekt by neměl přemýšlet o sociální spravedlnosti, měl by dělat svou práci dobře. Říká se, že jejich neobvyklé prostory mění komunikaci mezi lidmi a že díky těmto stavbám bude společnost v budoucnu progresivnější a humánnější. Vůbec tomu nevěří a porota Pritzker, stejně jako v žertu, dává novou cenu Japoncům, kteří staví dočasné lepenkové domy pro uprchlíky a oběti zemětřesení.

Samotný Hadid však není na vině. V průběhu minulého století avantgardní architekti neprodávali budovy, ale doufali v pokrok a vzpomínky na světlou budoucnost. Technický pokrok však nezaručuje sociální spravedlnost a na počátku 21. století zažilo lidstvo krizi víry. Nikdo neplánoval prozkoumat vzdálené planety, není žádná neočekávaná budoucnost - s pokročilými přístroji je jen o něco zelenější a efektivnější. Zaha Hadid byla po celý svůj život avantgardním architektem, ale teď už nemá co prodávat. V roce 2014 jsou jeho neobvyklými stavbami jen budovy.

O osobním životě a pohledech Zahy Hadida je málo známo. Má komplexní charakter, je emocionální a netrpělivá, ale je nepravděpodobné, že by její charisma odmítla. Slíbila, že nikdy nebude stavět věznice - "i když jsou to nejluxusnější věznice na světě." Kvůli její kariéře se nikdy neoženila. Nemá děti. Říká, že by je ráda, ale zřejmě v jiném životě. Hadid se nazývá muslimem, ale nevěřit Bohu. Nepovažuje se za feministku, ale je ráda, že její příklad inspiroval mnoho lidí po celém světě. Je přesvědčena, že ženy jsou chytré a silné.

Byt Zaha Hadid není daleko od kanceláře v londýnském Clerkenwellu a soudě podle toho, co tam lidé řekli, je to chirurgicky čistý prostor plný avantgardního nábytku. Bílý, bez tváře a bezduchý - ne tolik dům jako dočasný a neobydlený úkryt. Hadid řídí BMW, miluje Comme des Garçons, občas sleduje "Mad Men", příliš často se dívá do svého telefonu. Nemá žádné soukromí - má projekty.

Letos zaha Zaha Hadid už po šestý krátký výběr pro Stirlingovu cenu za Centrum vodních sportů, postavené na olympijských hrách v Londýně v roce 2012. Navzdory kritice v tisku, v příštím roce otevře pět dalších ikonických budov v různých částech světa a za rok o pět více a bude téměř jistě nominován na sedmý, osmý a miliontý čas. O měsíc později, Hadid má 64 let, její partner Patrick Schumacher je jen 52, téměř nic standardů průmyslu. Jejich kancelář je naložena prací pro desetiletí dopředu. Neexistuje žádná světlá budoucnost, ale jsou stále před námi.

Fotky: Zaha Hadid Architects