Filmový kritik Inna Kushnareva o oblíbených knihách

V SOUVISLOSTI "BOOK SHELF" žádáme novináře, spisovatele, učence, kurátory a všechny ostatní, kteří nemají o jejich literárních preferencích a publikacích, které zaujímají důležité místo v jejich knihovně. Filmový kritik, člen redakční rady časopisu Logos a překladatelka Inna Kushnareva, dnes sdílí své příběhy o oblíbených knihách.

Otec mě naučil zvyk čtení. Byl to knihomol a dokonce se snažil psát sám, i když to nesouviselo s jeho profesionální činností. Naučil jsem se číst, ale podle dnešních standardů to není příliš brzy - v šesti letech. Téměř okamžitě jsem si přečetl celé shromážděné dílo Arkady Gaidara, které bylo doma. To je oblíbený autor mého dětství. Relativně brzy jsem četl Dostojevského, ve věku deseti, a okamžitě Karamazovských bratří. Krása knižního vzdělání pozdního sovětského dítěte spočívá v tom, že kdyby nebyl přístup k knižnímu deficitu, knihy se dostaly do domu náhodou, to, co bylo koupeno, nebyl žádný systém. Proto byl s knihami založen silný afektivní vztah. Já jsem měl například jen druhý svazek "Les Miserables" a přečetl jsem si to do děr, ale ten první nebyl nikdy dosažen.

Od svých dvanácti let jsem začal sbírat domovskou knihovnu sám, pátral po knihkupectvích (stále si pamatuji, že pondělí bylo pro děti v knihkupectvích den, který jsem pro mě úplně ztratil), stát ve frontách. Opět platí, že nákupy byly náhodné: vzpomínám si, jak jsem byl spokojen s akvizicí sbírky článků Art and Revolution Block - obecně, poněkud podivného čtení pro čtrnáctiletou dívku.

Dvě knihovny sehrály v mém životě velmi důležitou roli z pohledu profese, možná ještě důležitější než univerzita. V blízkosti domu byla Moskevská regionální vědecká knihovna. Krupskaya a já jsem vynechal školu na střední škole a seděl celý den v její studovně - bylo mnoho knih o literární kritice, které mi ve skutečnosti pomohly vstoupit na univerzitu z nejběžnější školy. A pak tu byla Knihovna zahraniční literatury a její pozoruhodný princip otevřenosti - mohli jste do ní přijít z ulice a využít jak fondů, tak toho, co bylo veřejně dostupné. Vstoupit do něj, například bez akademické vazby. A tam bylo také Francouzské kulturní centrum a jeho knihovna a bez něj by se mé profesní zájmy vůbec nevyvinuly. Tam byla francouzská filozofie, vynikající výběr knih o kině a časopis Cahiers du Cinéma.

Dnes se ukazuje, že v cizích jazycích, především v angličtině, jsem četl více než v ruštině. To je částečně způsobeno profesionálními zájmy (a skutečnost, že překlad někoho jiného je čtenářem editoru vždy přečtena, nefunguje). Na druhé straně mám nějaký vnitřní předsudek proti fikci v překladu - to je náhrada, i když je to velmi dobrý překlad. Četl jsem přibližně ve stejném poměru: zároveň několik knih je literatura faktu a jedna kniha románu je nutně paralelní. Mám rád specializované recenzované publikace o knihách. Oblíbený - Londýn recenze knih.

Papírová kniha dnes začíná být stále více vnímána jako krásný estetický objekt. Rád si objednávám papírové knihy, zejména v pevné vazbě, v dobrém vydání. Ačkoli vztah mezi tím, co je čteno v elektronické podobě a tím, co je na papíře, není vždy jednoznačný. Je jasné, že "obtížné" knihy, na které se často obracíte, by měly být na papíře: dobře, téměř všichni Frederick Jamison mám v papírové podobě. Ale například, pozdní Henry James byl velmi tvrdý na papíře o originálu - to byly jeho obrovské odstavce, které byly děsivé, a já jsem ho četl snadno v Kindle. Na obrazovce se budete soustředit, číst v jednom doušku, kniha vytváří příjemný pocit nepřítomnosti - a to je také důležité.

Yury Tynyanov

"Puškin"

Když vyšel film „Hvězda okouzlujícího štěstí“, byl jsem strašně fascinován tématem Decembristů, četl jsem vše, co jsem našel, a to bylo, když jsem narazil na Tynianov. Připadalo mi to překvapující, že se o školních klasikách dá psát tak snadno, s ohlušující, dendistickou intonací a tak podivně (v té době jsem neznal slova „modernismus“) s velmi moderním psychologem. Kühl se se mnou nějak nešel. "Smrt Wazir-Mukhtar" Miluju, ale je to poněkud ponuré a umělejší, což se nazývá v angličtině přeplněné. A Pushkin je podle mého názoru dokonalý. Stále miluji úžasnou práci Tynianova s ruským jazykem, francouzské očkování ve spojení s archaismem, všechny tyto „prázdné domy“, „efemery“, „nesmysly“ a tak dále.

Slava Žižek

"Vznešený objekt ideologie"

První kniha Žižka, vydaná v ruštině, a pro mě také jeho první kniha. Stále mám tento exemplář uchovaný, vyčerpaný, s množstvím známek. V roce 1999 je tato kniha naprosto šokovaná. Ne že bych o Lacanovi něco věděl. Dokonce jsem se to snažil přečíst, ale opravdu jsem tomu nerozuměl. A najednou se obraz začal formovat. Kromě toho to byl také zcela nový přístup k filmu a kultuře obecně - rozhodující uplatnění „vysokých“ filosofických konceptů pro kinematografii nebo naopak aplikace kina na filozofii. Okamžitě jsem si objednal další sbírku o Hitchcocku a knihu o Kieslowski "Strach ze skutečných slz", na kterou si teď jen málo lidí pamatuje. Stále jsem si přečetl Zizka, a to navzdory skutečnosti, že móda pro něj uplynula a zdá se, že je všechno pohltilo. Ale teď to může být znovu číst ne jako předmět módy. A objekt Sublime, podle mého názoru, zůstává knihou, se kterou by měl Žižek začít číst těm, kteří s ní znají jen z povědomí.

Julio Cortazar

"Hra v klasice"

Velmi důležitý autor určité generace a sociální vrstvy - učil kulturní či bohémský způsob života: jak komunikovat, co poslouchat, co číst, jaké obrázky sledovat. Přečetli jste si to a prakticky procházeli seznamem: dostanete záznamy ze Schoenbergu a Bergu, hledáte alba Zao Vuky a Vieira da Silva (byli ve Francouzském kulturním centru). Byl to Kortasar, který mě přivedl k další velké lásce - Lawrence Durrell a jeho kvarteto Alexandrie. Cortazar je podle mého názoru nyní zapomenut. Začal se zdát příliš makový, "dívčí" autor. Možná proto, že bylo příliš mnoho napodobitelů. Snad proto, že některá gesta, rituály a praktiky, které jsou tak fascinující v románech Cortazara, jsou nyní přisuzovány současnému umění a je divné hrát bez současného umělce. Najednou jsem si přečetl i hru „Classics Game“, ale nejistě doufám, že jednou budu potřást svou španělštinou a v originálu tento román znovu ožije.

Marcel Proust

"Hledání ztraceného času"

Mám teorii, že můžete opravdu milovat a znát pouze jednoho z velkých modernistických spisovatelů: každý z nich tvoří takový obrovský svět, že dva nebo tři takové světy ve vašem životě prostě nesedí. V mém případě je to Proust (a ne například Joyce nebo Kafka), i když záležitost s ním byla velmi pomalá. Zpátky ve škole jsem četl Sodomu a Gomoru, omylem jsem je vzal do sovětské knihovny a nerozuměl jsem ničemu. Bez velkého nadšení si přečetla Proust, aby předal historii zahraniční literatury na univerzitě. A až když jsem začal číst ve francouzštině, všechno se nakonec stalo. Vzpomínám si, že jsem to začal číst nějak velmi rychle, sotva jsem zvládl jazyk. Pomohl také vznik literatury o Proustovi: Mamardashvili a Deleuze. Později se k nim přidali Gerard Genette a Julia Kristeva. Nejvíc ze všeho jsem rád, že si můžete přečíst Proust celý život, že to nikdy neskončí, můžete začít znovu. Dokonce jsem měl jedenkrát takový rituál: každé léto (Proust byl pro mě příkladným letním čtením) Vzal jsem si v knihovně Jeana Santeuse v publikaci Knihovny Plejád a pokaždé, když jsem začal znovu číst a nikdy nedokončil, bylo to naprosto nedůležité .

Roland Barth

"Fragmenty milovníka řeči"

“Fragmenty řeči milence” a také “Rolan Barth o Rolan Bartovi” - ty knihy Bart, který všichni jeho fanoušci vždy vyzkouší pro sebe. Poznávají se ve svých zvycích a idiosynkrasiích. Když jsem se poprvé dostal do rukou „Fragmentů milencovy řeči“, zdálo se mi, že je nezbytné, aby se tato láska v souladu s Bartovými „čísly“, jak se nazývají, musela okamžitě zamilovat a prožívat tuto lásku. Ve skutečnosti byl Bart velmi důležitý, aby mohl začít psát. On je autorem, který naléhá, aby napsal vlastní, a ne jen pasivně číst. Ten vám dává ukázku nepovinné fragmentární formy, ještě nevytvořil žádnou úplnou a supresivní teorii, je vždy otevřený. Pomáhá překonávat vlastní komplexy související s dopisy. Máme spoustu a dobře přeložených a publikovaných Bart, a může se zdát, že ho známe široko daleko. Když se ale podíváte do jeho sbírek článků, seminářů, uvědomíte si, že naštěstí zbývá ještě hodně, zejména proto, že Bart nemá slabé texty.

Paul Oster

"Leviathan"

Byl to Osterův první román, který jsem četl, a okamžitě jsem se do něj zamiloval. Nyní se cítí, že to bylo napsáno před 9/11: hlavní postava v něm se zabývá vyfukováním modelů Sochy Svobody na různých místech, směsí teroristy s moderním umělcem, i když má jiné motivy. Při prvním čtení románu v polovině 90. let jedna z hrdinek zasáhla představivost, která, jak se ukázalo, byla spojením mezi Marina Abramovich a Sophie Kall. V Osterových románech je mnoho motivů, které jsou mi blízké: osamělost a dobrovolná izolace, shody okolností, náhlý fantastický obrat v osudu. Nyní není tak populární, zdá se, že problém je, že píše příliš mnoho, ale jeho dřívější věci prošly zkouškou času. A vždy se mi zdálo, že má perfektní styl - minimalistický a zároveň příjemně staromódní.

James Ballard

"Spálený svět"

V tomto bodě by mohl být nějaký další Ballardův román o „světech“ - „Vodní svět“, „Křišťálový svět“, možná i „Mrakodrap“. Děj je vždy stejný: nastane nějaká katastrofa, například podivný klimatický jev, například svět se začne potopit pod vodou nebo všechno vyschne a úkolem není nějakým způsobem bojovat proti ní, zachraňovat rodinu a lidské hodnoty, ale identifikovat s katastrofou. Současně se ponoří do hlubin vlastního podvědomí, protože hranice mezi vnitřním a vnějším Ballardovým okrajem jsou vymazány. Katastrofa musí být vnímána jako příležitost k rozvoji, a to i v biologickém smyslu. Je to velmi melancholická a pohlcující fikce, a to ani fikce, skutečná filosofická próza, nesvůj ve stylu a někdy příliš pomalá, ale hypnotizující.

Douglas Copeland

Generace X

To je opět kniha z 90. let, která je dnes pravděpodobně zapomenutá. Pak mohla nějakým způsobem sloužit jako instrukce o přežití: řazení dolů, které je v ní popsáno, pak bylo pro mnohé nevyhnutelnou realitou a bylo nutné najít nějaké modely, které tento bolestivý proces pohltily. Ale teď chápu, že se mi tato volná forma pořád líbila: spiknutí skládající se z epizod, schématických postav, literatury faktu, skryté jako fikce. Ale hlavní věc je komentáře na okrajích, kousání formulací, dělení do generací, ulovených nebo upravených trendů: "muzkazuistický", "krize střední mládeže", "uvolňování emocionálního kečupu", "hyperkarma". Tato kniha byla jakousi náhražkou konceptuální žurnalistiky, kterou jsme právě objevili. A byl to také úvod do antisumerismu.

Judith Butlerová

"Gender Trouble"

Byl to jak kurs feminismu, tak jeho kritika. Tam jsem si okamžitě přečetl všechny ostatní - Juliu Kristevu, Luce Irigarey, Monique Wittigovou, ve které měli pravdu a v čem se mýlili. Hlavní myšlenkou této knihy je, že označení "žena" ve feminismu, zejména v politickém feminismu, které obhajuje ženu, aby byla zastoupena v politické sféře, může být nástrojem represí stejně jako v patriarchální kultuře. V adolescenci, když se zdá, že s sebou nesete svůj sex jako prokletí, myšlenku, že i přes to můžete být žena, nemůžete být, že existuje spousta různých způsobů, jak být nebo ne být její, má osvobozující účinek. Kromě toho jsem vždy rád styl Butler - čisté uvažování, bez flirtování s čtenářem, bez "lákání". Je škoda, že navzdory plnému rozkvětu genderových otázek nebyla tato kniha přeložena do ruštiny.

Čína Myeville

"Velvyslanectví"

Mieville jsem narazil na začátku dvou tisícin. Četl jsem o něm ve všech filozofických blogy v anglickém jazyce a uvědomil jsem si, že toto je fantazie, kterou čtou akademičtí vědci zabývající se kontinentální filozofií a kritickou teorií, neortodoxní levicí a další zajímavou veřejností. Čtení Myvilu v angličtině je samostatná práce. Staví složité světy, které si není vždy snadné představit, a má velmi bohatou slovní zásobu: vybere nejkonkrétnější a nejkonkrétnější z tisíců slov v anglickém jazyce. Miluju jeho cyklus o Bass-Lagu, ale nyní nejoblíbenějším románem je Embassy City. Toto je taková filologická fantazie: akce se odehrává na planetě, na které žijí zvířata, jejichž jazyk se skládá pouze z pravých projevů. Není-li žádný jev nebo objekt, není slovo. Tyto bytosti v zásadě nemohou lhát, a díky této zvláštnosti svého jazyka nejsou lidmi vnímány jako inteligentní.