Nelly Ben Hayun o uměleckých projektech s NASA a vědeckých experimentech v kuchyni

V rámci V Mezinárodního festivalu skutečného vědeckého filmu 360 ° v Moskvě promluvil designér extrémních experimentů Nelly Ben Hayun. Pracuje na křižovatce umění, vědy a techniky: Nelly spolupracuje s NASA, CERNem a Massachusetts Institute of Technology a za pomoci vědců organizuje orchestry astronautů, vytváří modely domácí sopky a přemýšlí o tom, jak vidět tmavou energii v její kuchyni. Posledním projektem Francouzky je film Hra o pohromách, který zkoumá, jak by se skuteční vědci chovali v případě vesmírné hrozby (odpověď je zmatená). Mluvili jsme s Nellie o tom, jak zpřístupnit vědu obyčejným lidem, proč je dobrý projekt bez konfliktu nemožný a jaké to je pracovat s NASA.

ZAČNETE S PRODUKCÍ KIMONO. JAK JSETE NA SPOLUPRÁCI S NASA A VYTVÁŘENÍ PROTOTYPŮ VOLKANU V DOMÁCÍCH PODMÍNKÁCH Z APLIKOVANÉHO UMĚNÍ?

V mém mládí jsem se obecně chtěl stát praktickým lékařem, ale pak jsem opustil školu a začal malovat. Zároveň jsem se začal zajímat o hyperrealizmus a napsal jsem tezi o vztahu mezi malbou a fotografií a proč stále mačíme. Vždy jsem se zajímal o barevné palety, textury, ale především o příběhy, protože je těžké zapadnout do jednoho plátna celý děj. Když se ukázalo, že nemám zvláštní talent pro malování, přešel jsem na užité umění a snažil jsem se vyprávět příběhy pomocí textilu. Bakalářský titul v textilním designu pomohl rozvinout mou vášeň pro textury a vyprávění.

Po promoci jsem šel do Japonska, abych se naučil vytvářet kimona od řemeslníků. Nebylo to snadné, ale tato cesta mě naučila vyrovnat se s obtížemi a najít své místo i ve velmi uzavřených komunitách. Než jsem získal přístup k některému z workshopů, podařilo se mi obrátit se na 150 řemeslníků. Kimona jsou vyrobena ze 40 metrového řezu hedvábí, někdy jsou do nich tkané zlaté nitě, a proto je opravdu drahé je vyrobit. Toto jsou národní znalosti, které japonští obhájci - jen málo chtělo, aby Francouzka poznala všechna tajemství mistrovství.

JSOU DOSTANI?

Strávil jsem spoustu času mluvením a spoustou odmítnutí, ale pak jsem potkal tři bratry z rodiny Takaku. Zacházeli se mnou jako s vnučkou, šest měsíců jsem s nimi studovala v Tokiu. Takaku mě zpočátku očistil od komína a udělal další špinavou práci. Udělali to proto, aby zkontrolovali, zda jsem se opravdu chtěla učit, a musela jsem dokázat, že můžu pracovat nepřetržitě. Těchto šest měsíců bylo opravdu neskutečných - japonská televize dokonce začala o nás natáčet program. V důsledku toho mi řekli, že můžu zůstat a stát se učedníkem bratrů.

A pak jsem si musel vybrat: zůstat v Japonsku a cvičit kimono celý svůj život nebo se vrátit a naučit se vyprávět příběhy s pomocí designu. Vybral jsem druhou možnost a vstoupil do kurzu Royal College of Arts for Design Interactions. Tam jsme studovali "kritický design" - tento směr pomáhá vyprávět příběhy skrze design a dělá vám hledání problémů, ne jejich řešení. V té době to byl velmi mladý program - bylo jí asi pět let a tam jsem absolvovala studium. Teď však stále hájím svou diplomovou práci o socioekonomické geografii.

PROČ JE VĚDA STÁLE HLAVNÍM PŘEDMĚTEM VAŠEHO VÝZKUMU?

Většina lidí nemá přístup k vědě. Pokud se chcete stát astronautem, vaše šance realizovat tento sen jsou minimální. Myslím, že je to nespravedlivé, a když začínám s projektem, vždy přemýšlím o tom, jak realizovat komplexní vědecké koncepty v reálném životě. Rád bych vytvořil tmavou energii v mém kuchyňském dřezu, proč to nedokážu udělat? A začnu pracovat na této zkušenosti s vědci, aby to bylo možné.

Po maturitě jsem otevřel vlastní studio, když mi bylo 23 let. Rozhodl jsem se, že budu kombinovat kritický design a divadelní metodiku. Výsledkem mé práce není nutně produkt - může to být diskuse nebo cokoliv. Hlavní věcí je, že divákům dáváme novou zkušenost, zpochybňujeme současný sociální systém a podkopáváme stávající orgány. Náš první rozsáhlý projekt byl Mezinárodní kosmický orchestr - první astronomický orchestr na světě. Takže moje studio začalo pracovat v tomto výklenku, a proto jsme po sedmi letech velmi tvrdé práce začali pracovat s NASA. Teď stále pracuji jako designér v Institutu SETI, který hledá život na jiných planetách. Pracuji s lidmi, jako je slavný astrofyzik Frank Drake, a dokonce s popovými hvězdami Beckem, Damonem Albarnem, Sigurem Rósem a pokaždé, když přicházím s novými způsoby, jak je zapojit do různých projektů.

JAK PROVÁDĚT PROJEKT, KTERÝ MAJÍ BÝT ZAPLATEN?

Mým učitelem na Royal College of Art byl profesor Anthony Dunn. Přišel s kritickým designem a naučil mě, že design může být víc než jen produkt. Věnuji se spoustě inspirací ze společenských věd, takže mě ovlivnil také sociolog Jean Baudrillard, který vymyslel pojem „hyperrealita“ (fenomén simulace reality a neschopnost vědomí odlišit realitu od fantazie). - Přibl. Ed.). Když potřebujete přijít s projektem, který bude zajímat veřejnost, chcete, aby lidé něco cítili. Je to velmi těžké, protože okolní realita nás neustále hází různými jasnými obrazy. Abychom vytvořili něco nezapomenutelného, ​​pracujeme s lidmi s různými dovednostmi a zázemím - naše studio spolupracuje s profesionály z USA, Islandu, Antarktidy, Jižní Afriky. Mezi námi jsou vědci ze sociálních věd, vědci, inženýři a filozofové.

VYVOLÁTE PROJEKTORA PROJEKTORA, NEMUSÍTE PODPOROVAT VĚDATELE A VYZKOUŠAT NEKOMPOLOVANÉ OTÁZKY ODBORNÍKŮM. Proč to děláte?

Když pracuji s vědci, snažím se být velmi nezdvořilý. Domnívám se, že inovace mohou vzniknout pouze konfliktem. Inspiruji se divadlem krutosti - tuto metodu vynalezl francouzský dramatik Antonen Arto. On vždy šel do otevřeného konfliktu s veřejností a tak obdržel odpověď od ní. Také se zabýváme jakoukoliv spoluprací: vždy pracuji s lidmi, kteří jsou pro svou práci vášniví, protože to je jediný způsob, jak začít opravdu zajímavé diskuse. Když vidím vědce, který miluje své pole, zpochybňuji jeho metody, přinutím ho vysvětlit, co opravdu dělá a proč. Zlobí vědce, ale pokud se dostaneme do konfliktu, znamená to, že děláme něco, co stojí za to a je zajímavé. Pokud všichni souhlasí, pak uděláme nějaké odpadky. Čím obtížnější a nebezpečnější je příprava projektu, tím více se mi líbí. Je to stejné s mými partnery - jsou to všichni lídři ve svých oborech a my s nimi vždy nesouhlasíme.

VÁŠ FILM "HRAJTE V KATASTROFĚ" ŘÍDÍ O PRÁCI ASTROPHYSICIANŮ A VÝZKUMU VESMÍRU. CO MYSLÍTE, JAK JSOU JEJICH OBRAZY V BLOCKBUSTERECH, JAK SE INTERSTELLAR?

Když jsem dělal "Disaster Game", přemýšlel jsem, co se stane s vědci v extrémních situacích. Když vědci musí učinit velmi důležitá rozhodnutí, která mají dopad na budoucnost lidstva, kteří se zaměřují: hollywoodské hvězdy, jako jsou mezihvězdní herci, nebo takoví vědci, jako například Marie Curie?

Mezihvězdný není špatný film, ale problém je, že neexistuje žádný nezávislý pohled na svět vědců v něm, všechno je diktováno PR oddělením NASA. Snažím se upřímně prozkoumat kulturu této agentury a pochopit, co tam lidé pracují. NASA je státní agentura s omezenými fondy. Neustále si musí vybrat: pracovat pro film, který bude sledovat miliony lidí, ale ve kterém nejsou žádní vědci, ale pouze herci - nebo film, který ukáže skutečným lidem, kteří zkoumají prostor. Obvykle si vybírají první možnost, i když druhá cesta je omezenější, ale zároveň vlivnější, protože skutečně pomáhá lidem pochopit svět vědy.

S každou státní agenturou je obtížné pracovat. Většinu peněz dostávám na své projekty od státu, což je také vždy obtížné. Orchestr astronautů, film Hra o pohromách a nový projekt, který nyní dělám, jsou v mé kariéře nejtěžší, ale jsou nejkrásnější, protože když se návrháři a vědci podaří pochopit, všechno začíná fungovat. Musíte respektovat a pochopit fungování NASA - tím, že je znáte, můžete najít způsoby kolem pravidel.

POSLEDNÍ DOBA - VÝZNAMNĚ PO SKUPINĚ S MATT TAYLOREM - TALKS VELKÝM ROZVRHEM GENDERŮ V OBLASTI VÝZKUMU SPACE.Jak akutní je problém, soudě podle vašich zkušeností?

Ve vesmírných agenturách pracují téměř pouze muži a všichni tam mají 80 let. Jsem členem Mezinárodní astronautické federace a ve federaci jsou další ženy. Dělají opravdu zajímavou práci, ale jsme menšina. Na všech konferencích, muži říkají, že věda není inspirovat ženy, ale to není otázka inspirace - ženy prostě není dovoleno obsadit důležitá místa ve vesmírných agenturách. Pouze v jedné zemi - v Německu - vede žena kosmickou agenturu. To je pro mě ta nejšokující skutečnost.

Každý rok se koná Mezinárodní astronautický kongres, kde se shromažďují zaměstnanci kosmických agentur z celého světa. Začátkem října jsem byl na tomto kongresu v Izraeli a čtyři dny jsem navštívil mnoho panelových diskusí, kterých se zúčastnili pouze muži. A konference se jmenovala "Budoucnost lidstva", a ne "budoucnost lidstva" - to mě jen sráží. Žijeme v XXI století, a vidíme všechny tyto ženy, které pomáhají ředitelům, ale nestávají se řediteli, i když by měly zaujmout hlavní pozice. A mám to "vejce"(zaměřené na varle. - Poznámka Ed.) vesmírné vědy.

Bohužel problém je mnohem širší.

To je ono. Nedávno jsem se zúčastnil další panelové diskuse, ve které byli pouze muži, o podnikání ve vesmíru. Znamená to, že ženy na Zemi nemohou obchodovat? Věřím, že lidstvo nebude žít navždy na naší planetě a musíme hledat nové prostředí. Musíme přemýšlet o tom, jakou roli bychom tam měli hrát: chceme pouze porodit a znovu živit děti? Nebo chceme být vůdci a rozhodovat, jaká bude naše budoucnost? Věřím v druhý scénář a věřím, že by tomu tak mělo být.

Muži vládli nám po mnoho staletí. Vidím tuto nerovnost všude: nabízím práci - a zjistím, že můj plat bude o 25 tisíc méně než mých kolegů. Nemělo by se to stát, ale stále se to děje. Chci přesvědčit všechny ženy, aby byly odvážnější a podmanily si nové oblasti: není nutné pracovat ve vesmíru, stačí mít svůj hlas a nebát se hrát vedoucí roli. Je pro mě obtížné pracovat pouze s muži, ale když se bojím, myslím na všechny ženy, jejichž představitele cítím, a je to pro mě snazší.

JAKÁ RADA BUDE DĚLAT LIDEM,kdo chce coněco změnit svou práci?

Nikdy se nevzdávejte, tvrdě pracujte, dělejte chyby a zkuste to znovu. Musíte být odvážní a ambiciózní. Samozřejmě to bude velmi obtížné: když jsem se snažil vytvořit orchestr astronautů, málem jsem několikrát zemřel, protože jsem usnul za volantem únavy. Neměl jsem peníze a musel jsem přesvědčit lidi, že mám velkou společnost, i když ve skutečnosti jsem pracoval skoro sám. A samozřejmě, že část vašeho osobního života bude trpět: při práci si zvyknete na to, že jste pod kontrolou, a musíte oddělit práci od života, abyste nepoškodili ostatní.

Fotky:Nick Ballon, Neil Berrett, Noemie Goudal pro studio NBH